Быть! - страница 31
Лейтенант Фарбер в фильме «Солдаты» по В. Некрасову. Режиссер А.Г. Иванов, «Ленфильм», 1956 год.
Прекрасный режиссер, замечательный фильм. Одна из моих удавшихся работ. Керженцев – Всеволод Сафонов
Режиссер уныло продолжал изучать подлокотник, и я решил тогда пустить целую гирлянду «здравствуйте», в надежде все же вывести его из состояния душевной задумчивости, и только я это подумал… как он, не оставляя, однако, научно-исследовательских изысканий по древесине, выдал вдруг такое количество этих самых «здравствуйте», что я опешил: «О, да с ним надо ухо держать востро, дядя-то, как видно, телепат». Он словно прочел мои мысли и посмотрел на меня очень строго, в упор.
– Да-да… Вы из Сталинграда. Как там Фирс?
– Фирс Ефимович ра…
– Да, небось он все кричит и так же рушит?
– Немного есть… Н…
– Сталинград возрождается, а?
– Строят… М-м…
– Спектакли посещают?
– Ну, в общем… С…
– Я побывал недавно в вашем театре от ВТО и видел ваше «Укрощение строптивой». Смешно вы это делаете, Смоктуновский, лихо. Это Токарев поставил?
Обрадовавшись, что меня знают и наконец есть возможность дельного, вразумительного разговора, я открыл рот…
– О…
– Вы что, так вот просто взяли и приехали в середине сезона, ни с кем не списавшись, не разузнав?
– Я получил приглашение от Софьи Влади…
– А Токарев больше ничего не ставил у вас, как актеры его приняли?
– А… Я…
– Забито все, голубчик, забито, и ничего не поделаешь.
А ведь как все было просто и в общем недурно…
Русский театр драмы в Махачкале летом 1952 года вяло заканчивал свой сезон. До отпуска оставалось десяток дней. Скорей бы. За год работы в этом театре я успел «испечь» пять основных ролей, не принесших мне, однако, ни радости, ни истинного профессионального опыта, ни даже обычного умения серьезно проанализировать мысли и действия образа. Многое, что составляет неотложность нашего труда, за этот год я не изведал. И причина, как мне кажется, была не только во мне самом, хотя было и это. Никаких накоплений не происходило, может быть потому, что большинство актеров театра были обеспокоены куда больше обилием кавказского базара, нежели творчеством в театре. Я это чувствовал, видел, мне был не по душе этот гастрономический ажиотаж, но быть судьей тех актеров я не мог, хотя бы потому, что сам после пяти лет работы в Заполярном театре на Таймыре, получив вместе с робкими ростками профессиональных навыков полный авитаминоз, ринулся на юг – к морю и фруктам. Пляж, базары – хорошо, кто спорит. Но я тогда еще не знал, что это опасно, очень опасно: что это конец. Само помещение нашего театра стояло (должно быть, и до сих пор стоит) на самом берегу моря, просто на городском пляже, так беспощадно тянувшего к себе из репетиционного помещения, в котором по углам иногда бегали огромные портовые крысы.