Мира пришла в себя. Отец был рядом: он сидел на кушетке и придерживал ее голову руками.
– Где мои очки? – спросила она.
– На них наступили.
– Я так и знала. Сволочи.
– Не ругайся.
– Где ты взял лекарство? – спросила девочка.
– Мир не без добрых людей.
– Вранье. Все злые жадные твари. И мы с тобой первые из них.
– Конечно, лапочка. Ты уже можешь встать?
– Могу, но не хочу.
– Кто умрет в этот раз? – спросил отец.
– Да так, знакомая тетя. Змеюка, между прочем.
– Ты всегда так говоришь. Тебе не страшно?
– Мне уже ничего не страшно, – ответила Мира, – если ты намекаешь, что это я их убиваю, то напомню тебе, что от меня это не зависит. Ни капельки не зависит.
– Но умирают всегда те, кого ты не любишь.
– Я не Христос, чтобы любить всех. Я не могу любить тех, кого я терпеть не могу.
– У тебя нет друзей.
– У меня был один друг, которого я ненавидела. Ты помнишь, что с ним стало.
– Я хочу понять, как это происходит и почему происходит, – сказал отец. – но это превыше моего понимания. Ты же мне ничего не рассказываешь. Когда ты открываешь глаза после приступа, ты уже знаешь, кто умрет следующим. Откуда ты это знаешь? Что происходит с тобой там?
– Ты думаешь, что существует какое-то «там»? – спросила Мира.
– Скажи мне.
– Я никогда об этом не расскажу.
– Почему?
– Не знаю. Знаешь, чего я боюсь? Люди поймут, что это происходит вокруг меня. Сначала поймут, потом начнут бояться, потом догадаются.
– Мы переедем в другой город, прежде чем это случится.
– Я стараюсь быть доброй, – сказала Мира, – но я правда ничего не могу с этим поделать. Я даже думаю иногда, что если они меня поймают и ликвидируют, они будут правы. Это будет для них просто самозащита.
– Ты плохо выглядишь, – сказал отец и погладил ее волосы, – закрой глаза и отдохни. Ты моя спящая красавица.
– Бодрая уродина, ты хотел сказать. Я знаю, как я выгляжу. Я выгляжу как тварь с плаката об охоте на клонов.
С утра Анна зашла на выставку молекулярного дизайна, но не нашла для себя ничего нового. Генные дизайнеры и молекулярщики занимались все тем же самым: выращивали очередных нелепых уродов и обявляли свои творения биоабстракционизмом, биосюрреализмом и так далее. На самом деле, как казалось Анне, все это не имело прикладного значения и едва ли имело какое-то отношение к искусству. Молекулярный дизайн начался с работ японцев еще в конце двадцатого века, когда те стали выращивать кубические овощи. В кубическом арбузе или апельсине есть две стороны: во-первых, это уход от природных форм; во-вторых, это удобно для складирования. Молекулярный дизайн последующих лет развивался именно по этим направлениям: свободные художники выдумывали бесполезные, но причудливые формы, а прикладники изобретали то, чему можно найти применение. Но Анна понимала только прикладное искусство.