Фотография. Между документом и современным искусством - заметки
1
Lyotard, Jean-François, Le Post-moderne expliqué aux enfants. Paris: Galilee, 1988, p. 52. Информация о русских переводах цитируемых изданий, если таковые имеются, содержится в Библиографии, с. 668–689.
2
Löwy, Michael et Sayre, Robert, Révolte et mélancolie. Le romantisme à contre-courant de la modernité. Paris: Payot, 1992, p. 32.
3
Weber, Max, «Le métier et la vocation desavant» (1919), in: Max Weber, Le Savant et le Politique. Paris: UGE, 1963, p. 96.
4
Raoul-Rochette, Désiré, «Académie royale des beaux-arts. Rapport sur les dessins produits par le procédé de M. Bayard», Le Moniteur universel, 13 nov. 1839, in: Rouillé, André, La Photographie en France, texts et controverses, une anthologie, 1816–1871. Paris: Macula, 1989, p. 65–70.
5
Arago, François, «Rapport à la Chambre des deputes» (3 juillet 1839), in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 36–43.
6
Carlyle, Thomas, «Signs of the Times» (1829), in: Thomas Carlyle, Critical and Miscellaneous Essays. London: Chapman & Hall, 1888, p. 230–252. Цит. по: Löwy M. et Sayre R., Révolte et mélancolie, p. 58–59.
7
Löwy M., Sayre R., Révolte et mélancolie, p. 58–59.
8
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», L ’Artiste, novembre 1838 – avril 1839, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 46–51.
9
Latour, Bruno, Nous n’avons jamais été modernes,essai d’anthropologie symétrique. Paris: La Dif érence, 1991, p. 25–30.
10
Приведенные ниже цитаты взяты из статьи Жюля Жанена «Le Daguerotype [sic]».
11
Ken, Alexandre, «Dissertations historiques, artistiques et scientifi ques sur la photographie» (1 8 6 4), in: Rouillé A., La Photog raphie en France, p. 414.
12
Janin J., «Le Daguerotype [sic]».
13
Rouillé, André et Robichon, François, Jean-Charles Langlois. La Photographie, la peinture, la guerre. Correspondance inedited de Crimée (1855–1856). Nîmes: Jacqueline Chambon, 1992, lettre N 14, 20 décembre 1855.
14
Rouillé, André et Robichon, François, Jean-Charles Langlois. La Photographie, la peinture, la guerre., lettre N 23, 18 janvier 1856.
15
Мировая торговля, объем которой почти удвоился с 1800 до 1840 года, в период с 1850 до 1870 года возросла еще на 160 % (Hobsbawm, Eric J., L’Ère du capital, 1848–1875. Paris: Fayard, 1994, p. 58).
16
Marx, Karl et Engels, Friedrich, Manifeste du parti communiste. Pa r is: Éditions sociales, 1975, p. 37.
17
«Под тем же небом, от которого вы видите только лоскуток, находятся веселые равнины, где глаз теряется в дальних перспективах […]. Вы мечтаете, что могли бы быть там вместо того, чтобы находиться здесь. И вы проклянете цепи, удерживающие вас в вашем тесном жилище» (Lacan, Ernest, Esquiss es photographiques. À propos de l’Exposition universelle et de la guerre d’Orient. Paris: Grassart, 1856, p. 22–23).
18
Disdéri, André-Adolphe-Eugène, Renseignements photographiques indispensables à tous. Paris: L’auteur, 1855, p. 35.
19
Deleuze, Gilles, «Les strates ou formations historiques: le visible et l’énonsable (savoir)», in: Gilles Deleuze, Fo ucau lt. Paris: Minuit, 1986, p. 60.
20
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», Comptes rendus hebdomadaires des séances de l ’Académie des sciences, t. XXXVI, 1853, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 77–78.
21
Ibid.
22
Planche, Gustave, «Le Paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
23
Lacretelle, Henri de, «Revue photographique», La Lumière, 20 mars 1852, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 129.
24
Deleuze G., Foucault, p. 70.
25
Benjamin, Walter, «L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductivité technique», in: Walter Benjamin, L’homme, le langage et la culture. Paris: Denoël/G onthier, 1971, p. 169
26
Lacan, Ernest, Esquisses photographiques, p. 30.
27
Gaudin, Marc-Antoin, Traité pratique de photographie, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 43–44.
28
S immel, G eorg, «Les grandes villes etlavie del’esprit», in: Georg Simmel, Philosophie de la modernité. La femme, la ville, l’individualisme. Paris: Payot, 1989, p. 233–252.
29
Baudelaire, Charles, «L’artiste, homme du monde, homme des foules et enfant», in: Charles Baudelaire, «Le peintre de la vie moderne», Œuvres complètes, p. 793–797.
30
Benjamin, Walter, «Sur quelques thèmes baudelairiens», in: Walter Benjamin, Charles Baudelaire, un poète lyrique à l’apogée du capitalisme. Pa r is: Payot, 1982, p. 160–163.
31
Simmel G. Philosophie de la modernité, p. 235.
32
Ibid., р. 249.
33
Ibid., р. 238.
34
Ibid., р. 249.
35
Baudelaire, Charles, «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», in: Charles Baudelaire, Œuvres complètes, p. 748.
36
Прокладывание бульваров у Шарля Марвиля, строительство Оперы у Дельме-Дюранделя и Лувра у Эдуарда-Дени Бальду, мосты через Сену у Ипполита-Огюста Коллара и т. д.
37
Rouillé, André, «Images photographiques du monde du travail sous le seconde Empire», Actes de la recherche en sciences sociales, N 54, sept. 1984.
38
На обороте одного из снимков серии, посвященной старьевщикам пригородных трущоб (собрание музея Карнавале, Атже N 462), Атже написал: «Общее замечание: вся окраина скоро исчезнет, как и старьевщики. 1913 (17 округ)» (Atget, Géniaux, Vert. Petits méties et types parisiens vers 190 0, Paris. Musée Carnavalet, 1984, p. 36).
39
«Не без причины виды Атже сравнивали с фотографиями места преступления. Есть ли хоть один уголок в наших городах, который не был бы местом преступления, хоть один прохожий, который не был бы преступником? Не должна ли фотография, наследница авгуров и гаруспиков, в своих образах раскрывать вину и указывать виновного?» (Benjamin, Walter, «Petite histoire de la photographie», in: Walter Benjamin, L’homme, le langage et la culture, p. 79).
40
Фотографируя на протяжении двух десятилетий работы на мостах Сены, Коллар показал строящуюся империю и вольно или невольно прославил ее. Изображая с тем же талантом баррикады, он вольно или невольно показывает ее конец.
41
Как по преимуществу городская практика репортаж переживет значительное развитие с расцветом иллюстрированной прессы и ростом социальных движений на протяжении ХХ века.
42
Le New York de Weegee. Photographies 1935–1960. Paris: Denoël, 1982.
43
Buisine, Alain, «Weegee, la sacralisation du fait divers», La Recherche photographique, N 16, printemps 1994, p. 13.
44
Vétheuil, Jean, «La vie photogénique», Photo-cinégraphie, N 21, nov., 1934, in: Baqué, Dominique, Les Documents de la modernité. Nîme: Jacqueline Chambon, 1993, p. 165.
45
Thézy, Marie de, La Photographie humaniste, 1930–1960. Histoire d ’un mouvement en France, p. 16–17.
46
André Rouillé, «Images photographiques du monde du travail sous le seconde Empire», Actes de la recherche en sciences sociales, N 54, septembre 1984.
47
Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l’apogée du capitalisme, p. 43–44.
48
Cormenin, Louis de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie, de Maxime Du Camp», La Lumière, 12 juin 1852, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 124.
49
Simmel G. Philosophie de la modernité, p. 236–237.
50
Напечатанные сперва у Бланкара-Эврара, 150 фотографий Огюста Зальцмана были опубликованы в 1856 году в издательстве «Жид и Бодри» под заглавием: «Иерусалим. Фотографические этюды и репродукции памятников Святого города с иудейской эпохи до наших дней, сделанные Огюстом Зальцманом в ходе его научной миссии на Востоке по поручению Министерства народного образования».
51
Rouillé A., La Photographie en France, p. 136–143.
52
«В целом цена фотографий все еще слишком высока; производители недостаточно понимают, что, снизив свои цены, они значительно увеличили бы объем продаж своей продукции и, популяризируя фотографию, увели чили бы общую сумму своих доходов» (Exposition universelle de 1855. Rapports du jury mixte international…, 1856, p. 1233–1234, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 190).
53
Disdéri, André-Adolphe-Eugène, «Brevet d’invention» (26 novembre 1854), in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 354.
54
«Принятый формат из‑за своей слишком высокой цены был недоступен массовой публике; желание преодолеть это препятствие, создаваемое распространению фотографии затратами, необходимыми для производства больших снимков, и привело нас к мысли об уменьшении портрета до формата визитной карточки» (Disdéri, André-Adolphe-Eugène, Application de la photographie à la reproduction des œuvres d ’art, 1861, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 352).
55
Disdéri A.-A.-E., «Brevet d’invention», p. 356.
56
Audigier, Henri de, «Chronique», La Presse, 7 oct. 1860, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 356.
57
Deleuze, Gilles, Cinéma 2. L’image-temps. Paris: Minuit, 1985, p. 104.
58
Ibid., p. 105.
59
Caloine, Pierre, «De l’infl uence de la photographie sur l’avenir de l’art du dessin», La Lumière, 29 avril 1854, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 183–184.
60
Revue photographique, 1862, р. 151.
61
Laborde, Léon de, Travaux de la Commisssion française sur l’industrie des nations, Paris, 1856, p. 481, 495.
62
Ibid., p. 495.
63
Disdéri, A.-A.-E., Renseignements photographiques… p. 185–186.
64
Lacan, Ernest, Esquisses photographiques, p. 119.
65
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
66
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
67
Delacroix, Eugène, Journal, 1 sept. 1859, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 270.
68
Ibid.
69
Planche G., «Le paysage et les paysagistes», in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 269.
70
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
71
Hardt, Michael et Negri, Antonio, Empire. Paris: Exils, 2000, p. 109.
72
Baudelaire Ch. «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 746–750.
73
Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l ’apogée du capitalisme, p. 198.
74
Soupault, Philippe, «État de la photographie», Arts et métiers graphiques, special N «PHOTOGRAPHIE», 1931, cit.: Baqué D., Documents de la modernité, p. 61.
75
Deleuze G., Foucault. p. 70.
76
Latour, Bruno, La Clef de Berlin, et autres leçons d’un amateur de sciences. Paris: La Découverte, 1993, p. 179.
77
Antiphon, Tétralogie, III, 2, in: Cassin, Barbara, L’ E f et sophistique. Paris: Gallimard, 1995, p. 174.
78
Revue photographique, 1857, np.
79
Mauss, Marcel, «Esquisse d’une théorie générale de la magie» (1902), Sociologie et anthropologie, Paris, Quadrige/PUF, 1993, p. 90.
80
Bourdieu, Pierre, «La production de la croyance», in: Pierre Bourdieux, Les Règles de l ’art. Genèse et structure du champ littéraire. Par i s: S eu il, 19 92, p. 237.
81
Фотограммы, которые не используют камеру обскуру, по большей части находятся за пределами документального поля и не претендуют на то, чтобы быть предметами доверия, что свойственно фотографии-документу.
82
Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 171–172, 339.
83
Deleuze, Gilles, Proust et les signes (1 9 6 4). Paris: Quadrige/PUF, 1996, p. 37.
84
Цитаты, приведенные ниже, взяты из статьи: Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
85
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
86
Ibid.
87
Deleuze, Gilles et Guattari, Félix, Mille plateaux. Capitalisme et Schizophrénie. Paris: Minuit, 1980, p. 20.
88
Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, 1932, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 62–66.
89
Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, р. 62–65.
90
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.
91
Wey, Francis, «De l’infl uence de l’héliographie sur les Beaux-Arts», La Lumière, 9 févr. 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 112.
92
Panofsky, Erwin, «Artiste, savant, génie. Notes sur la Renaissance Dämmerung», in: Erwin Panofsky, L’Œvre d’art et ses signifi cations. Pa r is: Gallimard, 1969, p. 118–119.
93
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.
94
Barthes, Roland, La Chambre Claire. Note sur la photographie. Paris: Cahiers du cinema / Gallimard / Seuil, 1980, p. 18–19.
95
Ibid., p. 41.
96
Ibid., p. 22.
97
Ibid., p. 120.
98
Ibid.
99
Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 70–74.
100
Barthes R., La Chambre claire, p. 122–123.
101
Ibid., p. 134–135.
102
«Спрашивать себя, является ли фотография аналогической или кодированной, – не лучший путь анализа. Важно, что фото обладает констатирующей силой и что констатация фотографии строится не на предмете, а на времени. С феноменологической точки зрения в фотографии власть аутентификации преобладает над властью репрезентации» (Barthes R., La Chambre claire, p. 138–139).
103
Delacroix, Eugène, Journal, 1822–1863, préface de Hubert Damish. Paris: Plon, 1981, 1 septembre 1859.
104
Wey, Francis, «Théorie du portrait», I, La Lumière, 27 avril 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 118–119.
105
Sherrigham, Marc, Introduction à la philosophie esthétique. Pa r is: Payot, 1992, p. 73–75.
106
Deleuze, Gilles, «Simulacre et philosophie antique», in: Gilles Deleuze, Logique du sens. Paris: Minuit, 1969, p. 306.
107
«Отстраненность вещи в ее знаке, отрыв и автономия знакового мира образуют сущность доступа к символическому. Этот разрыв – столь фундаментальное завоевание, что общество неутомимо предается его созерцанию» (Bougnoux, Daniel, La Communication par la bande. Pa r is: La Découverte, 1992, p. 128).
108
Cartier-Bresson, Henri, Flagrants délits. Paris: Delpire, 1968, np.
109
Latour B., La Clef de Berlin…, p. 224.
110
Marey, Étienne-Jules, Développement de la méthode graphique par l’emploi de la photographie. Paris: Masson, 1885, p. 32.
111
Marey, Étienne-Jules, Développement de la méthode graphique., p. 34.
112
Londe, Albert, La Photographie médicale, application aux sciences médicales et physiologiques. Paris: Gauthier-Villars, 1893, p. 4.
113
Deleuze G., Fouca ult, p. 70.
114
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
115
Saulcy, Félicien-Joseph Caignart de, «Exploration photographique de Jérusalem par M. Auguste Salzmann», Le Constitutionnel, 24 mars 1855, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 14 0–141.
116
In: Rouillé A., La Photographie en France, p. 133–134.
117
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
118
Delacroix E., Journal, 1 sept. 1859.
119
Baudelaire Ch., «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 746–750.
120
La Blanchère, Henri de, L’art du photographe, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 375.
121
Delacroix E., Journal, 1 sept. 1859.
122
Lugon, Olivier, Le style documentaire dans la photographie allemande et americaine des années vinght et trente, thèse de doctorat, 1994.
123
Foucault, Michel, Surveiller et punir. Naissance de la prison. Paris: Gallimard, 1975, p. 197–229.
124
Bertillon, Alphonse, La Photographie judiciaire. Paris: Gauthier-Villars, 1890, p. 1–11.
125
«В таком случае судебный портрет имеет своей целью настоящую, прошлую или будущую индивидуальность обвиняемого, и каждому из этих времен должны соответствовать: 1) особые способы решения фотографических задач; 2) особые способы использования последних» (Bertillon A., La Photographie judiciaire, p. 14).
126
Ibid., p. 75–79.
127
Ibid., p. 65–67.
128
Ibid., p. 60–61, 106.
129
Ibid., p. 79.
130
Ibid., p. 5.
131
Bertillon, Alphonse, Identifi cation anthropométrique. Instructions signalétiques. Paris, Gauthier-Villars, 1893.
132
«Антропометрия равным образом используется при опознании трупов неизвестных, доставленных в морг. Смерть, горизонтальное положение трупа, а иногда и начало разложения вызывают такие физиономические изменения, что установление личности в этом случае было бы почти невозможно без ее помощи» (Bertillon А., La Photographie judiciaire, p. 109).
133
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
134
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
135
Rouillé, A., Robichon, F., Jean-Charles Langlois…, lettre N 16, 28 décembre 1855.
136
Davanne, Alphonse, «Inventions et applications de la photographie», 22 nov. 1891, in: Aubry, Yves, Conférences publiques sur la photographie théorique et technique. Paris: J.-M. Place, 1987, p. 24.
137
Veblen, Thorstein, Théorie de la classe de loisir (1899). Paris: Gallimard, 1970, p. 161.
138
Deleuze G., Proust et les signes, p. 121–124.
139
Latour B., La Clef de Berlin…, p. 163–164.
140
О периоде до 1871 года см.: Rouillé A., La Photographie en France, p. 518–524.
141
Lacan E., Esquisses photographiques, p. 37.
142
Ibid., p. 195–196.
143
Alophe, Marie-Alexandre, Le Passé, le present et l ’avenir de la photographie. Manuel pratique de photographie. Paris: L’auteur, 1861, p. 45.
144
«Разве мы не видели совсем недавно, как г‑н генерал де Монтобан в своем отчете о взятии Пекина выразил живое сожаление, что с ним не было фотографов, которые могли бы сохранить с помощью гелиографии изображение тех чудес, что наполняли Летний дворец императора Китая и вскоре были уничтожены огнем? Будем надеяться, что в будущем некоторое число фотографов будет прикреплено ко всем дальним экспедициям» (Alophe, M.-A., Le Passé, le present et l ’avenir de la photographie, p. 46).
145
Ibid., p. 45–46.
146
Disdéri, André-Adolphe-Eugène, L’Art de la photographie. Pa r is: L’auteur, 1862, p. 151.
147
Alophe M.-A., Le Passé, le present et l’avenir de la photographie, p. 45–46.
148
Bulletin de la Société française de photographie, 1860, p. 277.
149
Benjamin W., «L’œuvre d’art à l’époque de sa reproduction mécanisée», Écrits français. Paris: Gallimard, p. 160–161.
150
Eugène Delacroix, Journal, 1 sept. 1859, p. 270.
151
Carl Gustav Carus, Neuf lettres sur la peinture de paysage (1831). Pa r is: Klincksiek, 198 8, p. 69.
152
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
153
Delacroix E., Journal, 1 sept. 1859.
154
«Произведение солнца, рассматриваемое как документ, – превосходная вещь; если же мы хотим видеть в нем эквивалент совершеннейшего искусства, мы находимся в абсолютном заблуждении» (Planche G., «Le Paysage et les paysagistes, p. 268–269).
155
См.: Quatremère de Quincy, Essai sur la nature, le but et les moyens de l’imitation dans les beaux-arts (1823). Bruxelles: AAM, 1980.
156
Deleuze G., Proust et les signes, p. 127, 158. Мы увидим, что в начале третьего тысячелетия, с появлением современного искусства, а также цифровых изображений и сетей, именно фотография-документ воплощает то, что остается от логоса.
157
Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l ’apogée du capitalisme, p. 43, 154.
158
Deleuze G., Proust et les signes, p. 195–196.
159
Lacan, Ernest, Esquisses photographiques, p. 170–176.
160
Francastel, Pierre, Art et technique. Pa r is: Deno ël/G onth ier, 1974, p. 174.
161
Disdéri A.-A.-E., Renseignements photographiques, p. 31.
162
Disdéri A.-A.-E., Application de la photographie à la reproduction des œuvres d ’art, p. 18.
163
Rouillé, André, «La photographie française à l’Exposition universelle de 1855», Le Mouvement social, N 131, avril – juin 1985.
164
Bulletin de la Société française de photographie, 1855, p. 134.
165
Alophe M.-A., Le Passé, le present et l ’avenir de la photographie, p. 46.
166
Kempf, Jean, «Le rêve et l’histoire», La recherche photographique, N 10, juin 1991, p. 59–65. Представленный анализ многим обязан этой статье, главной по данному вопросу.
167
Baudelaire Ch., «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 749.
168
Arago, François, «Rapport à la Chambre des députés», 3 juillet 1839, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 38.
169
Rouillé A., La Photographie en France, p. 71–76.
170
Faye, Hervé-Auguste, «Sur l’emploi de la photographie dans les observations astronomiques», Comptes rendus hebdomadaires de l ’Académie des sciences, 1864, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 452.
171
Stengers, Isabelle, L’Invention des sciences moderns. Paris: Flammarion, 1995, p. 164.
172
Duchenne (de Boulogne), Guillaume B., Mécanisme de la physionomie humaine ou Analyse électrophysioligique de l’expression des passions, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 446.
173
Roger, Alain, «Naissance d’un paysage», in: Montagne. Photographies de 1845 à 1914. Paris: Denoël, 1984.
174
Deville, Charles Sainte-Claire, «Rapport relative à des études photographiques sur les Alpes, faites au point de vue de l’orographie et de la géographie physique par M. Aimé Civiale», Comptes rendus des séances de l ’Académie des sciences, 16 avril 1866, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 453–458.
175
Rouillé, André, Le Corps et son Image. Photographies du XIX siècle. Paris: Contrejour, 1986, p. 50.
176
Montméja A. de et Rengade J., preface, Revue photographique des Hôpitaux de Paris, t. I, p. 1869.
177
Bourneville, Désiré, preface, Iconographie photographique de la Salpêtrière. Paris: Delahaye et Lecrosnier, t. I, 1876–1877, p. III–IV.
178
Bourneville D., Iconographie photographique de la Salpêtrière, t. II, 1878, p. I–II.
179
Londe A., La Photographie medicale, p. 13–15.
180
«Для сохранения следов мимолетных состояний ничего не может быть удобнее, чем съемка […]. Каждый раз, когда наступает изменение состояния, будет необходим новый снимок» (Londe A., La Photographie medicale, p. 3).
181
Ibid., p. 3–5.
182
Цитата из некролога Шарко, написанного Фрейдом: «Он иногда говорил, что самое большое удовлетворение человек может получить от того, что увидит нечто новое, то есть узнает нечто как новое. Он постоянно привлекал внимание к трудности и ценности этого рода видения» (Freud, Sigmund, «Charcot», Wiener Medizinische Zeitschrift, août 1893, in: Sigmund Freud, Gesammelte Werke. Londres: Imago, 1952, t. I, p. 22).
183
Foucault, Michel, Naissance de la Clinique. Paris: PUF, 1972, p. 108.
184
Freud S., «Charcot», p. 296.
185
Londe, Albert, «Le service photographique de la Salpêtrière», Archives d’électricité médicale, expérimentales et cliniques, Bordeaux, juin 1899, p. 5.
186
Londe A., La Photographie medicale, p. 14.
187
Londe A., La Photographie medicale, p. 86.
188
Londe A., «Le service photographique de la Salpêtrière», p. 2.
189
Londe A., La Photographie medicale, p. 87.
190
Bernard, Denis et Gunthert, André, L’Instant rêvé. Albert Londe. Nîmes: Jacqueline Chambon, 1993, p. 99–135. Заслуга этих авторов состоит в том, что они заново рассмотрели роль фотографии и Лонда в Сальпетриер, заменив своей справедливой оценкой высказывания самого Лонда и внеся поправки в точку зрения, высказанную Жоржем Диди-Губерманом в его работе «Изобретение истерии».
191
Batut, Arthur, La Photographie appliquée à la production du type d’une famille, d’une tribu ou d’une race. Paris: Gauthier-Villars, 1887, p. 8.
192
Аналогичные действия находим не только у Альфонса Бертильона в парижской префектуре полиции, но и у Чезаре Ломброзо в Венеции и Фрэнсиса Гальтона в Англии.
193
Deleuze G., Fouca ult, p. 74.
194
Londe A., «Le service photographique de la Salpêtrière», p. 5–6.
195
Marey, Étienne-Jules, Le Mouvement (1894). Nîmes: Jacqueline Chambon, 1994, p. 156.
196
Léon, Paul, préface à Micrographie decorative, par Laure Albin-Guillot. Paris: Draeger, 1931, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 257.
197
Clifton, Edgar, La Photographie industrielle. Pa r is: Paul Montel, 1923, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 261–264.
198
Исследования были начаты после Всемирной выставки 1855 года, когда в 1856 герцог де Люинь объявил конкурс под эгидой Французского фотографического общества.
199
Deleuze G., Guattari F., Mille plateau, p. 114.
200
Cartier-Bresson, Henri, «L’instant décisif», in: Henri Cartier-Bresson, Images à la sauvette. Paris: Verve, 1952. np.
201
Anonyme, «Voici», Voilà, N 1, 1931, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 306.
202
Starke, Herbert, «Le nouveau photographe de presse», Photographische Rundschau und Mittelingen, N 8, 1930, in: Lugon, Olivier, La Photographie en Allemagne. Anthologie de texts (1919–1939). Nîmes: Jacqueline Chambon, 1997, p. 257.
203
Behne, Adolf, «Les illustrés», Die Weltbühne, Berlin, N 31, 3 aout 1926, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 252.
204
Arnheim, Rudolf, «Les photos dans le journal», Die Weltbühne, Berlin, N 15, 9 avril 1929, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 253.
205
Ibid.
206
Anonyme, «Aux lecteurs, aux amis!», Regards, N 21, 6 juillet 1933, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 302.
207
Rim, Carlo. «Défence et illustration de la photographie», Vu, N 214, 20 avril 1932, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 316.
208
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
209
Высказывания Анри Картье-Брессона, взятые из книги «L’instant décisif» и из интервью с Жилем Мора (январь 1986). См.: Les Cahiers de la photographie, N 18.
210
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
211
Libération, 5 sept. 1997, p. 6.
212
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
213
Deleuze G., Proust et les signes, p. 218.
214
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
215
Ibid.
216
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
217
Cartier-Bresson H., Flagrants délits, np.
218
См.: Krauss, Rosalinde, Le Photographique. Pour une théorie des écarts. Paris: Macula, 1990; Dubois, Philippe, L’Acte photographique. Paris: Nathan, 1983.
219
Moholy-Nagy, László, «Production-reproduction», in: László Moholy-Nagy, Peinture, photographie, fi lm et autres écrits sur la photographie. Nîmes: Jacqueline Chambon, 1993, p. 120–123.
220
«В фоторепортаже я скорее нахожусь в поиске единственного фото, когда я знаю: это сгущение» (Cartier-Bresson, Henri, «Henri Cartier-Bresson, Gilles Mora: conversation», janvier 1986, Les Cahiers de la photographie, N 18, sd., p. 121).
221
«Очень редко композицию, неудачно выбранную при съемке, удается спасти, пытаясь перекомпоновать ее в камере обскуре, обрезая негатив под увеличителем: целостное видение при этом исчезает» (Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.).
222
Cartier-Bresson H., «Henri Cartier-Bresson, Gilles Mora: conversation», janv. 1986, p. 120.
223
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
224
Ernst, Ernst, «Photo de sport et sport photographique», Photofreund, Berlin, 20 juillet 1928, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 266.
225
Sahl, Hans, «Le photographe-reporter. Une interview de Dr Erich Salomon», Gebrauchsgraphik, Berlin, juillet 1931, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 266.
226
Tucholsky, Kurt, «Une image en dit plus que mille mots», Uhu, Berlin, nov. 1926, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 262.
227
Deleuze G., Logique du sens, p. 37.
228
Ibid., p. 170–171.
229
Цит. по: Guerrin, Michel, Profession Photoreporter. Paris: Cent re Georges Pompidou/Gallimard, 1988, p. 131.
230
Ibid.
231
Цит. по: Guerrin, Michel, Profession Photoreporter, p. 142.
232
Ibid.
233
Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 15.
234
Deleuze G., L’ Image – temps, p. 220–221.
235
Deleuze G., L’ Image – temps, p. 220–221.
236
Rancière, Jacques, La Mésentente. Politique et philosophie. Pa r is: Galilée, 1995, p. 143.
237
Depardon, Raymond, «Pour une photographie des temps faibles», La Recherche photographique, N 15, automne 1993, p. 80–84.
238
Cellura, Dominique, «Méfi ons-nous de ceux qui savent ce qu’il faut lire et ne pas lire», Voici, 8 sept. 1997.
239
Depardon, Raymond, Té lé ra m a, 10 sept. 1997, p. 14.
240
Morin, Edgar, Libération, 2 sept. 1997, p. 2.