ПЕРВАЯ студия. ВТОРОЙ мхат. Из практики театральных идей XX века - заметки

НД-4. Т. 3. С. 10.

Цит. по: МХАТ 2. С. 571.

КС-9. Т. 8. С. 216.

«Письмо к товарищам» см.: КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 393–395.

НД-4. Т. 2. С. 56.

См.: КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 387–555.

НД-4. Т. 1. С. 415.

КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 145, 147.

Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 143.

КС-9. Т. 1. С. 415.

См.: Ostrovsky Arkady Mikhailovich. Stanislavsky meets England: Shakespeare, Byron and Dickens at the Moscow Art Theatre and the First Studio. Cambridge, 1998.

Новости дня (М.). 1905. 13 мая.

КС-9. Т. 7. С. 526.

Письмо И. А. Тихомирову. 1904 г. Цит. по: Виноградская. Т. 1. С. 443.

КС-9. т. 7. С. 526.

Там же. С. 565.

КС-9. Т. 5. Кн. 2. С. 220, 222, 237.

Наследие. С. 499.

Там же. С. 494.

Там же.

КС-9. Т. 7. С. 521.

Чехов А. П. ПСС и писем: В 20 т. Т. 20. М., 1951. С. 210.

КС-9. Т. 7. С. 534.

Петербургская газета. 1904. 3 апр. Цит. по: Периодика МХТ1. С. 397.

Новое время. 1904. 3 апр. Цит. по: Периодика МХТ1. С. 403.

См. в письме К. П. Пятницкому, октябрь 1903 г.: «Нового – ни слова. Всё – настроения, идеи, если можно говорить о них, – лица – всё это уже было в его пьесах. Конечно – красиво, и – разумеется – со сцены повеет на публику зеленой тоской. А – о чем тоска – не знаю». Цит. по: М. Горький и А. Чехов. Переписка, статьи, высказывания. М., 1951. С. 153.

КС-9. Т. 1. С. 347.

См. интервью К. С. Станиславского (Речь. (СПб.). 1914. 2 июля).

Наследие. С. 349.

Там же. С. 350.

См. в интервью, которое К. С. давал «Театральной России» (СПб., 1905. № 18): «…непременно он хотел, чтоб мы его [Метерлинка. – И. С. ] под музыку играли: „какую-нибудь этакую мелодию, необыкновенную, пусть играют за сценой, что-нибудь грустное и величественное“».

РЭ. Т. 3. С. 353.

Там же. С. 363.

КС-9. Т. 1. С. 358.

Наследие. С. 533–534.

Из письма М. П. Лилиной к О. Л. Книппер. Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 33.

Сулер. КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 182–183.

Письмо А. Н. Бенуа. Сулержицкий. С. 696.

КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 184.

Там же. С. 182.

КС-9. Т. 1. С. 287.

Там же. С. 390.

ВЖ. № 8. Протокол от 14 января 1912 г.

Ежегодник МХТ за 1944 г. Т. 1. М., 1946. С. 327–328.

В книге записей (см.: КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 440) перечни: «Первая группа: Барановская, Косминская, Кузнецов, Подгорный, Болеславский, Муратова, Балиев, Коренева, Коонен, Стахова, Бутова, Тезавровский, Новосельский, Горев.

Вторая группа: Коновалов, Павлов, Красовская, Массалитинов, Бромлей, Хохлов, Готовцев, Ракитин, Салтыков, Андреева. Симонян, Пагава, Третьяков, Днепров.

Третья группа: вся школа, Базилевский.

Четвертая группа: Попов, Биренс, Баров, Мчеделов».

Воскресная вечерняя газета (СПб.). 1912. 8 апр. Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 334.

КС-9. Т. 1. С. 386.

Письмо Н. С. Бутовой к Т. Л. Щепкиной-Куперник от 8 февраля 1910 г. // Музей МХАТ, ф. Н. С. Бутовой.

Перечислим участников «Гамлета», которые на тот или иной срок соприкасаются с Первой студией, – названных в афише или не названных. В том порядке, в каком они в афише стоят, это Р. В. Болеславский (Лаэрт), Н. А. Знаменский (Дух отца Гамлета), Б. М. Сушкевич (Гильденштерн), В. В. Тезавровский (Осрик), И. В. Лазарев (священник), П. А. Бакшеев (Марцелло), Г. М. Хмара (Бернардо и Вольтиманд), Б. М. Афонин (Франциско), А. А. Вырубов (ввод на роль Вольтиманда), К. В. Эггерт (также ввод на роль Вольтиманда), П. П. Жариков (2-й актер – королева), Е. Б. Вахтангов (ввод – 2-й актер – королева), В. Д. Королев (ввод на роль третьего актера – злодея), А. П. Бондырев (4-й актер – пролог). С. В. Гиацинтова упоминает свое участие во 2-й и 11-й картинах; известно, что в тех же картинах были заняты Л. И. Дейкун, Л. А. Коробьин, Эржиу. С 12 октября 1912 г. станут занимать в «массовых сценах» М. А. Чехова (оборванец в сцене бунта и пр.). Протоколы (РЧ. № 31) называют еще и студийцев Ауштрова, Бебутова, Воробьеву, Дикого, Ефремову, Карцева, Косарскую, Попову, Хачатурова, Чебана, Щербачеву, Яковлева, также занятых в «Гамлете». Н. Ф. Колин и В. А. Попов значились как «участвующие в войске Фортинбраса» (из студийцев с ними выходили также Булгаков, Королев, Лузанов, Нежинцев). Фортинбраса играл И. Н. Берсенев, который пусть много позже, но все же соединится с Первой студией.

Станиславский работу над «Гамлетом» с опытами своей «системы» соединял убежденно. В согласии с «системой» он дал разметку роли Офелии, от Алисы Коонен перешедшей к Ольге Гзовской. К Гзовской он адресовался с просьбой знакомить с «системой» занятых в «Гамлете»: «Для этого я поручаю вам один экземпляр записок, но беру с Вас слово в том, что Вы не выпустите этих записок из своих рук. Можно потерять их, забыть на извозчике, или они могут попасть в чужие руки и в печать. Тогда то, что мне так дорого, то, что еще далеко не созрело, будет измято и испошлено заправскими актерами. Я боюсь этого. Заранее благодарю Вас и за большой труд, который я взваливаю на Вас, и за охрану того, что мне так дорого» (КС-9. Т. 8. С. 226).

Вахтангов. Т. 1. С. 216.

КС. № 763.

Письма, которыми К. С. и Н. – Д. обменивались 3 и 4 ноября 1906 г., см.: КС-9. Т. 8. № 18–20, и НД-4. Т. 1. № 451–453. Ограничиваемся этой общей ссылкой.

См. в письме Н. – Д. к Л. Н. Андрееву: «…репетируем самостоятельно и независимо друг от друга, совершенно одновременно… первый опыт проведения между нами демаркационной линии, – необходимость, вызванная беспрерывными художественными различиями между нами» (НД-4. Т. 1. С. 637).

В подкрепление процитируем некролог, которым Мейерхольд в декабре 1916 г. почтит ушедшего: «Сулержицкий отдал все свои силы на то, чтобы бережно перенести молодые отпрыски Театра-студии в недра Художественного театра». «„Драма жизни“, „Синяя птица“ и „Жизнь человека“ ставятся в принципах условного театра» (Биржевые ведомости. (СПб.). 1916. 20 дек.).

КС-9. Т. 5. Кн. 2. С. 282.

Там же. С. 284.

КС-9. Т. 7. С. 262.

Бирман. С. 29–30.

КС-9. Т. 8. С. 277. Можно уточнить, кого они там, в Новгороде-Северском, «забили»: тот же Ассинг («наш неутомимый и неизменный ревнитель театрального искусства», как напишут о нем в местном издании) уговорил И. М. Уралова, гостившего в имении поблизости, и тот до приезда Вахтангова сыграл с местными любителями свои коронные роли: городничего, Ахова из комедии Островского «Не все коту масленица», Чепурного из «Детей солнца» Горького. Он же пару раз выступит в представлениях «сулеровских учеников».

Уралов с 1908 г. служил в МХТ, но перед сезоном 1911/12 г. расстался с ним (ушел в Александринский театр).

Печатные программки спектаклей, шедших в помещении Новгород-Северского Народного дома, хранятся в музее-квартире Вахтангова. Пожалуй, не лишнее представить их хотя бы в сокращении. Исполнители названы в том порядке, в каком стоят в списке действующих лиц.

«Огни Ивановой ночи» Г. Зудермана. (Первый спектакль в Новгород-Северском – 30 мая 1911 г.) Пост. Вахтангов. Состав: А. Я. Гусев, В. И. Глеб-Кошанская, А. П. Бондырев, С. Г. Бирман, Л. И. Дейкун, В. Д. Королев, Е. Б. Вахтангов.

5 июня 1911 г. «Снег» С. Пшибышевского. Пост. А. Я. Гусев. Состав: Е. Б. Вахтангов, В. И. Глеб-Кошанская, С. Г. Бирман, В. Д. Королев, Л. И. Дейкун, А. Я. Гусев.

12 июня 1911. «Зиночка» С. Недолина. Пост. Вахтангов. Состав: М. В. Ницылог, Л. И. Дейкун, В. И. Глеб-Кошанская, А. П. Бондырев, В. Д. Королев, А. Я. Гусев. Е. Б. Вахтангов, Г. Блажек, А. А. Ассинг, С. Г. Бирман, А. М. Сиротина, Г. В. Беленков.

26 июня 1911. «Иван Мироныч» Е. Чирикова. Пост. Вахтангов. Состав: И. М. Уралов, Е. Е. Волжская, Л. И. Дейкун, В. И. Глеб-Кошанская, Андрюша (так – роль Гриши), В. Д. Королев, А. Я. Гусев, А. П. Бондырев, М. А. Карпова, А. А. Ассинг, С. Г. Бирман, О. М. Мельникова, Ю. Н. Лакида, В. И. Свидерский, Е. Б. Вахтангов. Декорации Н. М. Волков.

3 июля 1911. «Самсон и Далила» С. Ланга. Пост. Вахтангов. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун, А. П. Бондырев, А. Я. Гусев, В. Д. Королев, С. Бирман, В. И. Глеб-Кошанская. Декорации Н. М. Волков.

10 июля 1911. «Грех» Д. Пшибышевской. Пост. Вахтангов. Состав: В. И. Глеб-Кошанская, В. Д. Королев, Е. Б. Вахтангов, А. Я. Гусев.

«Сосед и соседка» Водевиль, пер. с фр. Баташева. Состав: Е. Б. Вахтангов и С. Г. Бирман.

17 июля 1911. «Доктор Штокман». Г. Ибсена. Пост. Вахтангов. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун, С. Г. Бирман, В. И. Глеб-Кошанская, В. М. Добротворская, А. П. Бондырев, А. А Ассинг, В. Д. Королев, М. В. Ницылог, О. А. Кононенко, А. Я. Гусев. Декорация Н. М. Волков.

24 июля 1911. «№ 13» С. Найденова. Пост. Вахтангов. Состав: А. Я. Гусев, В. И. Глеб-Кошанская. В. Д. Королев.

«Ночное» М. А. Стаховича. Состав: И. М. Уралов, Л. И. Дейкун, А. П. Бондырев.

«Нежданный гость» соч. Энника, пер. Щеглова, водевиль. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун.

30 июля 1911. «У царских врат» К. Гамсуна. Пост. Вахтангов. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун, В. И. Глеб-Кошанская, В. Д. Королев, А. Я. Гусев, О. А. Кононенко, А. А. Ассинг, А. П. Бондырев.

Ассинг упоминается в афишке и как администратор.

Поясним фамилию «Ницылог» – так обозначал свое участие в спектакле местный любитель князь Голицын.

В записной книжке указана сумма, потраченная на билет: 1р. 75 к. См.: Вахтангов. Т. 1. С. 140.

Там же. С. 251.

Там же. С. 249–250.

Вахтангов Евг. С. 71.

Процитируем в подтверждение черновик воспоминаний вдовы Сулержицкого: «Л. А. мне сказал: – Женя очень просит меня взять его с собой в Париж, он никогда не был там (или за границей), а ему очень хочется там побывать. Я думаю его взять с собой… – Осмотрев Париж, Вахтангов уехал на родину, не дожидаясь Л. А.» (цит. по: Вахтангов Евг. С. 71–72).

Вахтангов. Т. 1. С. 252.

Там же. С. 245.

Там же. С. 264–265.

РЧ. № 31. Л. 6–8.

НД-4. Т. 2. С. 237.

КС-9. Т. 8. С. 279.

Вахтангов. Т. 1. С. 265, 216.

Там же. С. 265.

КС-9. Т. 8. С. 279, 277.

См. письмо К. С. к М. Ф. Андреевой от 2 апреля 1911 г. (Там же. С. 260).

Вахтангов. Т. 1. С. 270, 274.

Гиацинтова. С. 74, 75.

Там же. С. 75. В записных книжках Вахтангова начало этих занятий не зафиксировано. Точной даты установить пока не удается.

Гиацинтова. С. 76–77.

Там же. С. 77.

Дейкун Л. И. Воспоминания. См.: Сулержицкий. С. 595–596.

РЧ. № 429. Л. 2. Последующие обращения к этому источнику особо не оговариваются.

Вахтангов. Т. 1. С. 276–277.

КС-9. Т. 8. С. 197–198.

И тот и другой опубликованы в сб.: Вахтангов. Т. 1. С. 278.

Там же. С. 281.

Распределение ролей в «Просителях» см.: Там же. С. 282.

КС. № 911.

Немирович-Данченко Вл. И. Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки. 1877–1942. М., 1980. С. 293.

Вахтангов. Т. 1. С. 283.

Русское слово. 1913. 6 марта.

Волконский С. Художественные отклики. Цит. по: Дикий. С. 469.

См.: Театр. 1912. 19 янв.

Вот предписания Сулержицкого, его неловкий опыт в канцелярском духе:

«Староста оповещает лиц, занятых в назначенных занятиях, посредством двух записок, в которых оповещается время и место занятий. Одна записка вешается на доске у Малой сцены – вторая записка вешается в артистическом подъезде.

Староста обязан отмечать присутствующих на занятии, а в отметках отсутствующих отмечать причины отсутствия.

Староста обязан хранить протоколы, следить за тем, чтобы помещение было приготовлено, т. е. воздух очищен, стулья, карандаши, бумага приготовлены. За 5 минут до занятий проверить, не занято ли это помещение другой репетицией и в таком случае найти другое помещение и приколоть записку у входа в помещение, в котором было назначено занятие, – записку с оповещением о том, что занятие перенесено туда-то.

Старосты должны следить, чтобы часы занятий с разными группами не совпадали, и предупреждать об этом заведующих занятиями.

Эти правила относятся ко всем старостам.

В I группе староста Вальтенберг.

Во II группе староста Сушкевич.

и подстароста в группе спектакля Кулинский.

Старосты должны сообщаться между собой.

Л. Сулержицкий».

См.: ВЖ. № 1275 и 1276.

См. «Учет занимающихся „системой“ К. С. Станиславского». 1912, после 29 февраля. В распечатках состава МХТ 14-го сезона сделаны пометки (нумерация цифрами арабскими, римскими и пр.).

Разбираясь в пометках, можно уточнить имена тех, с кем занимается К. С. (15 человек), а также состав группы Сулержицкого (21 или 22) и Вахтангова (24) и отдельную группу «Просителей».

Имя Вахтангова в типографской распечатке присутствует, но пометок около этого имени нет.

КС-9. Т. 5. Кн. 2. С. 350–351.

Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 334.

НД-4. Т. 2. С. 268–269.

Там же. С. 284.

Петров Н. Годы молодые // Вахтангов Евг. С. 84.

В программе Владикавказского кабаре четыре номера определены: «имитации». Имитация где-то в эстетическом интервале между копией и пародией. Вахтангов в ранние годы выступал и копиистом. Так, для заработочной поездки в Вязьму он талантливо, по отзывам режиссера Н. В. Петрова, скопировал (в сокращении) спектакль МХТ «У врат царства», сам как исполнитель роли Ивара Карено копируя Качалова.

См. в письме Станиславского от 27 августа 1913 г.: «Настроение бодрое. Начали репетиции двух пьес…Скоро начнут еще две: „Шоколадный солдатик“ Шоу (Болеславский) и оперетка (Оффенбах или другую) – Вахтангов» (КС-9. Т. 8. С. 355).

Вахтангов. Т. 1. С. 296–297.

КС-9. Т. 8. С. 303.

Там же.

Вахтангов. Т. 1. С. 317–319.

О Станиславском. С. 128.

КС-9. Т. 8. С. 301.

См. письма Сулержицкому (КС-9. Т. 8. № 262 и 266) – просьба к Леопольду Антоновичу взять на себя осмотр и выбор участков в Крыму, где Станиславский намеревается приобрести землю (как уточнится позднее – под колонию руководимых Сулером студийцев).

КС-9. Т. 8. С. 297.

Мольер. «Мнимый больной». Дневник репетиций. Ч. 1 – А-2403. Л. 2; Ч. 2 – РЧ. № 82. При дальнейшей цитировании – без сносок.