Но, увы, недолго. Беспокойство из-за новых возможностей
эйдетической памяти толкало выстроить в уме план своей новой жизни.
Один я под грузом прожитых лет желал жить спокойно: одной из капель
тихо течь вдоль стен в ламинарном потоке жизни. Другой же я –
новый, переплетенный с молодостью, рвался в центр потока, чтобы, не
сдерживаемый стенами в бурном турбулентном движении, вырваться
первым наверх...
Надя тем временем не умолкала, с увлечением рассказывала о своей
учебе в колледже. О том, что ей обещали работу через две недели в
какой-то команде сценаристов, где скоро освободится место.
– И сколько обещают заплатить ? – интересуюсь у нее.
– Полторы тысячи в месяц, и возможны бонусы.
– Да не густо. Хотя ты же новичок без опыта. Тебя еще учить и
учить.
– Чего меня учить? Я одна из лучших из выпуска! – возмущается
она, вспыхивая:
– Ты хоть понимаешь сам что-нибудь в сценариях? Как писать, из
чего они состоят?
– До аварии я планировал после учебы работать в компании отца,
заниматься строительством различных зданий, – спокойно отвечаю ей.
– Так вот каждое здание начинается с фундамента, на котором затем
возводят стены, каркас. Вот и сценарий, я считаю, что это
фундамент, каркас фильма, которые актеры и режиссер обустраивают в
видимые формы, строя на нем фильм. Актеры, камеры, свет, грим,
декорации для режиссера – его инструменты, с помощью которых
режиссер и строит фильм.
– Одно время хотел стать архитектором, придумывать и строить
красивые, неповторимые здания. Но оказалось, что придумать – это
одно, а воплотить придуманное в готовый проект куда сложней. Вот и
сценарист, по моему, должен не только придумать захватывающую
историю, но и вставить в нее интересные диалоги, а между актерами
прописать неожиданные противоречия.
Мы остановились у небольшого фонтана, где Надя присела на
скамейку, слегка удивленная и притихшая в ожидании продолжения.
– Вот придумываешь в начало киносценария увлекательную небольшую
сценку. Примерно на полминуты, чтобы увлечь зрителей. Будто бы
показываешь им что-то очень аппетитное.
Если боевик, то подойдет сценка со стрельбой покровавее, для
фантастики – полминуты спецэффектов. В мелодраме или триллере
обязательно нужна какая-нибудь эмоциональная сцена, нацеленная в
самое сердце или мозг зрителя. Дальше по сценарию в фильме
продолжается основная история, а зрители следят за ней, ждут опять
что-нибудь вкусненького, то есть смотрят в экран кинотеатра…