Само заседание проходило в Госкино, вопреки всем правилам.
Вообще-то, редакционно-сценарная комиссия собирается на киностудии,
где планируются съёмки. В нашем случае ТО «Прогресс» планировал
снимать фильм совместно с Горького и белорусами. Но после
первоначальных рассмотрений, занявших более месяца, сценарий
передали в вышестоящую организацию. Теперь нашим вопросом
занимается главная сценарная редакционная комиссия Госкино СССР.
Даже Бритиков не смог ничего толком объяснить, с чего такая честь.
Меня больше волновало, дело в самом сценарии или опять какие-то
претензии к моей персоне?
На удивление в приёмной меня не мариновали, а сразу пригласили в
кабинет для заседаний. А какие люди собрались! Здесь солировал
глава главной сценарной редакционной комиссии Даль Орлов. А ещё в
кабинете присутствовали сразу два его предшественника - главный
редактор журнала «Искусство кино» Евгений Сурков и заместителя
директора ИМЛИ[1] по науке Александр
Дымшиц. Это не просто глыбы, а самые настоящие мастодонты в своём
деле. А у Суркова ещё и весьма неоднозначная репутация человека,
который поназапрещал множество хороших сценариев, поставив на полку
отличные фильмы.
Более того, в зале заседаний находился заместитель председателя
Госкино Баскаков и Козловский, который неожиданно сменил товарища
Шауро на должности заведующего отделом культуры ЦК. Не хватало
только моего старого знакомого Пархоменко, но в этом раз Минкульт
представлял какой-то незнакомый мне молодой человек в модном
костюме и очках с золотой оправой. Наверное, очередной сынок,
которому надо пересидеть пару лет в одном из ведомств, чтобы затем
двигаться дальше по карьерной лестнице.
Главной неожиданностью для меня оказалось наличие в комиссии
Сергея Герасимова. Не спорю, что он отличный режиссёр и один из
лучших преподавателей ВГИКа. Но есть один фактор, который
перечёркивает все его достижения, по крайней мере, для меня. Ещё в
1968 году он опубликовал весьма неоднозначный доклад
«Наступательная сила нашего искусства», наделавший много шума в
киношной и богемной среде. Уж больно там много было идеологии,
экивоков в сторону КПСС, нападок на весьма неплохое чешское кино,
да и многим отечественным кинематографистам досталось. А ещё Сергей
Аполлинариевич может вспомнить мои критические стрелы в его сторону
по итогам фильма «Журналист». Я тогда не скрывал, что картина
недостойна гран-при Московского кинофестиваля, и делал это
публично. Ещё меньше оптимизма вызывал у меня главный идеолог и
секретарь правления Союза кинематографистов Александр Караганов, по
совместительству отвечающий за зарубежные контакты. Обложили!