Справочник куратора. Музеи, галереи, независимые пространства - заметки

Из беседы Ханса Ульриха Обриста с Даниэлем Бирнбаумом «Краткая история кураторства» в рамках проекта «Global Art Forum» на ярмарке «Арт-Дубай» 2009 года. См.: http://www.youtube.com/watch?v=oJA2n_qEfLc.

Долгое время коллекционирование оставалось уделом аристократии, и когда оно распространилось шире, кабинетом стали называть не только отдельную комнату, но и сервант, в котором владелец коллекции хранил и демонстрировал свои сокровища.

В 1714 году Петр I учредил Кунсткамеру в Санкт-Петербурге – первый российский музей, созданный для хранения и демонстрации императорской коллекции. Многие знаменитые музеи мира были основаны после передачи в дар коллекций (в том числе монарших) в качестве народного достояния.

Из беседы Ханса Ульриха Обриста с Гэвином Уэйдом, вошедшей в кн.: Obrist H. U. Everything You Always Wanted to Know about Curating But Were Afraid to Ask. Berlin: Sternberg Press, 2011. P. 127.

Из электронного письма Паулу Венансиу Филью автору от 11 июля 2013 года.

Из электронного письма Джорджины Джексон автору от 25 сентября 2013 года.

Речь идет о выставке «Странности позволяют себе роскошь случаться» («Strange Events Permit Themselves the Luxury of Occurring»), проходившей с 7 декабря 2007 года по февраль 2008 года.

O’Neill P., Wilson M. Emergence // ICA Blog. 4 December 2008. http://www.ica.org.uk/blog/emergence-paul-oneil-mick-wilson.

Эта экспозиция получила название «Демонстрационная комната», или «Абстрактный кабинет». Произведения располагались в ней на выдвижных панелях, что позволяло посетителям самостоятельно расставлять их по отношению друг к другу, а значит – выполнять элементарные кураторские функции. К несчастью, в 1937 году «Абстрактный кабинет» был уничтожен. Его точная копия, созданная в 1969 году на основе оригинальных эскизов Лисицкого, с 1979 года постоянно демонстрируется в музее Шпренгеля в Ганновере.

Из электронного письма Лоренца Хельблинга автору от 1 февраля 2013 года.

Из электронного письма Арика Чэня автору от 5 августа 2013 года.

Из беседы Ханса Ульриха Обриста с Инго Нерманном, вошедшей в кн.: Obrist H. U. Everything You Always Wanted to Know about Curating But Were Afraid to Ask. Berlin: Sternberg Press, 2011. P. 136.

Из беседы Николаса Сероты с автором 6 июня 2013 года.

Обрист Х. У. Краткая история кураторства [2008]. М.: Ад Маргинем Пресс, 2017.

Так, например, с выставки «Звезды искусства» («Stars Art», Пекин, 1979) начался взлет китайского авангарда по окончании культурной революции; выставка «Китайский авангард» («China Avant-Garde», Пекин, 1989) удостоверила появление современной китайской арт-сцены; выставка «Маги Земли» («Magiciens de la Terre», Париж, 1989) познакомила западного зрителя с искусством азиатских, африканских, коренных австралийских и латиноамериканских художников. Все эти выставки обозначили смену приоритетов как в критической рецепции искусства, так и на художественном рынке.

Из беседы Ханса Ульриха Обриста с Софией Кржи Экорд, вошедшей в кн.: Obrist H. U. Everything You Always Wanted to Know about Curating But Were Afraid to Ask. Berlin: Sternberg Press, 2011. P. 166.

Из лекции Мелани О’Брайен «Говорить об искусстве: о языке кураторства и его понимании» («Art Speaking: Towards and Understanding of the Language of Curating») на симпозиуме «Неназванные предпосылки: кураторы визуального искусства в контексте. Размышления о кураторстве» (Банф, 16 июля 2005). См.: http://curatorsincontext.ca/en/talk.php?id=24.

Цит. по: Ratnam N. Hang It All // The Observer Sunday. 9 March 2003; http://theguardian.com/2003/mar/09/features.magazine47.

Из электронного письма Марты Марсе автору от 17 сентября 2010 года.

Работа, созданная в 2010 году по заказу фонда Modus Operandi, получила название «Скоротечное» («Transient»).

Из беседы Ким Мохинни с автором 24 июля 2014 года.

Из выступления Пенелопы Кёртис на круглом столе «Что не так с кураторством?» («The Trouble with Curating») в лондонском Институте современного искусства 9 декабря 2010 года.

Из беседы Майкла Петри с автором 23 июля 2014 года.

Из выступления Эндрю Рентона на круглом столе «Что не так с кураторством?» («The Trouble with Curating») в лондонском Институте современного искусства 9 декабря 2010 года.

Из электронного письма Ричарда Дормента автору от 30 апреля 2013 года.

Из беседы Ханса Ульриха Обриста с Софией Кржи Экорд, вошедшей в кн.: Obrist H. U. Everything You Always Wanted to Know about Curating But Were Afraid to Ask. Berlin: Sternberg Press, 2011. P. 172–173.

Из электронного письма Яры Бубновой автору от 4 июня 2013 года.

Oil of Ulay (впоследствии – Oil of Olay, ныне – Olay) – компания по производству косметики, основанная в Южной Африке в 1949 году. Ныне это американский изготовитель средств по уходу за кожей и многомиллиардный бренд.

В 1983–2002 годах журнал MAKE был печатным органом британского фонда поддержки женщин-художников Make.

Фонд LUX, занимающийся рекламой и распространением экспериментального кино и видео в Великобритании, возник в 1990 году в результате слияния ассоциаций London Film Makers’s Co-op и London Video Arts (впоследствии также называвшейся London Video Access и London Electronic Arts). LUX обладает огромной коллекцией экспериментального кино- и видеоискусства, в которую входят произведения более чем тысячи авторов.

Из электронного письма Кери Хэнд автору от 13 июня 2013 года.

Там же.

Из выступления Пенелопы Кёртис на круглом столе «Что не так с кураторством?» («The Trouble with Curating») в лондонском Институте современного искусства 9 декабря 2010 года.

См.: Dorner A. The Way Beyond Art. New York: New York Press, 1958. P. 136.

Из беседы Ханса Ульриха Обриста с Инго Нерманном, вошедшей в кн.: Obrist H. U. Everything You Always Wanted to Know about Curating But Were Afraid to Ask. Berlin: Sternberg Press, 2011. P. 33.

Из беседы Николаса Сероты с автором 6 июня 2013 года.