Некоторые сложности возникают со световым решением снимаемого действия, особенно при работе в театрах. Дело в том, что предметом съёмки является готовый продукт, световая партитура которого часто не соответствует требованиям телевидения, особенно по количеству света. Поэтому задача оператора-постановщика и режиссёра-постановщика состоит в том, чтобы вместе с театральным осветителем-постановщиком так поставить свет, чтобы не нарушить облик спектакля и в то же время обеспечить условия телевизионного производства.
В некоторых случаях требуется также и составление «программы действий» звукорежиссёров в зависимости от звуковой конфигурации зала, условий и возможности расстановки микрофонного парка.
Самыми сложными из телевизионных съёмок являются съёмки спортивных соревнований, особенно масштабных, когда программа формируется одной или несколькими ПТС одновременно с нескольких съёмочных площадок с различными видами спорта, например, легкоатлетические соревнования, лыжная гонка или биатлон.
Сложность подобных съёмок заключается в размотке огромного количества кабелей, необходимости развертывания и технического обеспечения комментаторских позиций и «stand-up» – позиций, в большом количестве служебных связей, в техническом взаимодействии со службами стадиона, дающими информацию на табло, в развертывании большого количества специализированных камер и их включением в программу и т. п.
Следует вспомнить и о ещё одном обстоятельстве, сопутствующем всем работам. Это – условия освещённости. О них мы говорили выше, здесь следует подчеркнуть: при всех видах работ телевизионная бригада, работая на открытых спортивных сооружениях, всегда сталкивается с непредсказуемыми условиями освещённости объектов съёмки.
Это создаёт большие трудности для работы операторов. Особенно во время спортивных трансляций, которые могут быть весьма продолжительными по времени и начинаться при дневном освещении площадки, а заканчиваться в ночное время. Днём и ближе к вечеру разные части площадки, где происходит соревнование, могут быть освещены по-разному с большим перепадом освещённости. При наступлении вечера, когда включается искусственное освещение:
• требуется перебалансировка камер по цвету, т. к. меняется цветовая температура источника света;
• наступает период смешанного освещения, т. е. когда ещё не стемнело, а свет на стадионе уже зажгли. В этот период от инженеров и операторов требуется хорошее чувство цветового баланса для корректировки изображения.