19. Щедрин Р. Нотографический справочник / Сост. Н. Сладкова. – М.: «Советский композитор», 1986. – 199 с.
20. Щедрин Р. Автобиографические записки. – М.: «АСТ», 2008. – 384 с.
21. Щедрин Р. Сочинения для фортепиано. Том III. Концерты. Клавир. – М.: «Музыка», 1978. – 190 с.
22. Щедрин Р. Сочинения для фортепиано. Том II. Пьесы. Клавир. – М.: «Музыка», 1976. – 127 с.
23. Элиот Т. Традиции и индивидуальный талант / Зарубежная эстетика и теория литературы ХIХ – ХХ веков. Трактаты, статьи, эссе. – М.: «Музыка», Лен. отд., 1987. – 361 с.
Методическая разработка на тему: «Фортепианные концерты Р. К. Щедрина»
Цель урока: знакомство с фортепианными концертами Р. Щедрина, созданных в разные периоды творчества.
План урока:
1. Фортепианное наследие композитора
•пьесы: «Юмореска», «Токкатина», «В подражание Альбенису», Двухголосная инвенция, «Basso ostinato» (1957 – 1961);
•Первая соната (1962);
•24 прелюдии и фуги (1964 – 1970);
•Полифоническая тетрадь (1972);
•Тетрадь для юношества, 15 пьес (1981);
•«В честь Шопена» для 4 фортепиано (1983);
•Вторая соната (1996);
•«Частушки». Концерт для фортепиано соло (2001);
•«Дневник». 7 пьес для фортепиано (2002);
•«Вопросы». 11 пьес для фортепиано (2003);
•Sonatine Concert ante для фортепиано (2005);
•Alla Pizzicato для фортепиано (2005);
•Hommage a Chopin. Для четырёх фортепиано (2005);
•«Романтические дуэты». Семь пьес для фортепиано в четыре руки (2007);
•«Простые страницы». Семь экспромтов для фортепиано (2009);
•«Концертный этюд» («Чайковский-этюд») для фортепиано (2010)
Концерты для фортепиано Р. Щедрина представляют собой специфическую область, на примере которой возможно проследить некоторые аспекты его фортепианного стиля.
2. Первый концерт (1954, 2-я ред. 1974)
Первый концерт для фортепиано представляет собой четырёхчастный цикл, основанный на принципе последовательного соединения разнородного тематизма в единое целое. В этом раннем сочинении Щедрина выявляются характерные черты его стиля. Ярче всего они продемонстрированы не столько в специфике тематизма, сколько в драматургии и стилистике сочинения, основанной на сопоставлении предельно резких контрастов.
Первая часть создана в традиционной сонатной форме; начальная тема напоминает вступления классического концерта. Сонатная структура подразумевает наличие главной и побочной тем; в этом концерте они предельно контрастны. Всё последующее развитие музыкального тематизма раскрывает процесс постепенного сближения двух образных планов. В итоге оригинальный тип сонатной формы определяется как