Дан старался поддерживать остальных, но к старту шоу начал
понимать, что это не так уж нужно. Они могут ныть и жаловаться,
шутить по поводу своей глупости, раз их занесло в к-поп, но
сдаваться никто не собирался. Некоторые еще умудряются репетировать
вне общих занятий.
Джинхо вот часто ворчал, что ему и раньше было сложно допоздна
оставаться репетировать в агентстве, а с переездом в общежитие это
стало еще сложнее. Если он не приходил к полуночи, Дан с Минсоком
шли в агентство его забирать. Канджи для этого даже дал им пароль
от сигнализации и ключи для черного входа. После десяти вечера,
когда менеджеры выгоняли трейни из тренировочных залов, в агентство
больше нельзя зайти с улицы, только если тебя запустит кто-то.
Охранник в это время перекрывает главные двери и все, кто покидает
агентство позже, выходит через боковую железную дверь, где вообще
нет внешнего ключа, она открывается изнутри и закрывается
автоматически. А Джинхо приноровился оставаться в агентстве для
репетиций и иногда уставал так, что засыпал прямо на полу в их
комнате практик. Дан с Минсоком будили его и тащили в общежитие,
попутно читая лекции о важности отдыха… Джинхо и сам это знал, но
себя не жалел, очень переживая из-за того, что его уровень танца
недостаточно высок.
Да что там Джинхо? Дану всегда казалось, что вот уж Инсон о себе
хорошо заботится… пока не начал вытаскивать его из маленькой студии
их общежития в самое позднее время. Этот хитрюга дожидался, пока
Дан ляжет спать, а потом пробирался в кабинет, где звукоизоляция на
достаточно высоком уровне, и там игрался в программах, составляя
свои композиции из сэмплов.
В Person мало кто работает с сэмплами, хотя людей, которые пишут
музыку, в агентстве хватает. Не считая Минхо, еще пять сольных
исполнителя сами пишут себе песни. Кто-то уже перешел на создание
треков для всех артистов агентства, кто-то пока что пишет только
для себя. Просто чаще всего это трот-певцы, что мало подходит для
к-поп исполнителей. Есть несколько нанятых ребят и просто самоучек
из прошлых групп, кто делает более современную музыку, но влияние
старших товарищей чувствуется – какая-то легкость и гладкость
звуковых дорожек часто делает треки слишком пресными, особенно для
трансляции за пределами Кореи.
И все же в агентстве есть кому Инсона учить. И работе с
сэмплами, и более классическому способу написания музыки. Дан почти
уверен, что со временем Инсон станет для него полноценным
партнером. Пока что он скорее помощник, потому что не очень хорошо
работает с музыкой и чувствует себя неуверенно. Но в будущем, даже
если он не научится писать мелодии с нуля, он все равно станет
лучше как минимум как автор песен. А ведь он тоже билингв, как Дан
– говорит по-английски и по-корейски достаточно хорошо. Но он в
Корее дольше, да и дома у него чаще говорили по-корейски даже когда
они жили заграницей, так что на нем ему писать проще.