Но вернемся к нашим баранам, то есть
гонорарам. Оказывается, примерно все следовали следующей системе -
был "список рекомендованных к исполнению композиций",
предоставляемый "сверху", и все рестораны, в которых играла музыка,
не обязательно "живая", но и в записях, должны были примерно
учитывать, что "в репертуаре должна быть одна песня о родине, две
песни о партии, и одна песня про комсомол".
Но, поскольку, джазовому оркестру
трудно было придерживаться данных рекомендаций, с этим у
исполнителей был всегда «затык», не подходила их музыка под эти
критерии.
Затем раз в месяц оркестр сдавал так
называемые «рапортички», в которых и отмечалось, какие песни и
каких авторов они исполняли, по ним и переводились позже авторские
гонорары за использование композиций.
Тут как раз и приходилось указывать
нужных авторов и их песни, а исполнять на самом деле совсем другую
музыку, или писать названия песен, как говорят, «от балды»,
поскольку нередко эти рапортички фиксировали люди, абсолютно не
разбирающиеся в музыке.
Что же касалось записи на пластинках,
сейчас существовало достаточно много звукозаписывающих студий. Но
поскольку техника еще была несовершенной, работа проходила трудно и
возможно было записать на одной стороне пластинки только одну
песню.
Исполнитель ее никаких исключительных
прав на песню не получал, после спеть ее мог кто угодно и где
угодно, певец или певица получали только разовый небольшой
гонорар.
Отчисления шли авторам песен, но и
они не зависели напрямую от количества изданных пластинок, а
скорее, от статуса авторов и исполняемой музыки - всякие оратории о
Партии оплачивались выше, чем песни, хотя потом и лежали
"партийные" пластинки бесполезным грузом в магазинах, как и в
будущем лежали записи книг Брежнева или других партийных
функционеров.
Гонорары за пластинки также
начислялись одноразово, в бОльшем объеме деньги шли в бездонный
государственный карман, из которого и кормились многочисленные
чиновники.
Надя слушала горячо рассказывавших о
наболевшем музыкантов и думала, как сделать так, чтобы и им, и ей
было хорошо, и какие песни надо немедленно «сочинить» для этих
замечательных людей. Но пока следовало обсудить дело с уже
выбранными песнями.
Несмотря на все протесты Александра,
которого Надя оторвала от общения с Симой, наша начинающая автор
настояла на том, чтобы Цфасман указал себя в качестве автора музыки
уже знакомых мелодий, а ее - автором слов, но за это на него
возлагалась вся работа по регистрации песен и дальнейшее их
распространение. Александр уже был вхож в контору по авторским
правам, имел свои знакомства, и девушка надеялась, что здесь
вопросов также не будет.