Левковцев исходил из противоположной точки зрения, считая, что
слабые фигуристы, увидев прокат таким, какой он должен быть, будут
стремиться к нему. О спортивной психологии, да и в целом о
психологии здесь имели слабое понятие, рассчитывая, что любой
спортсмен способен преодолевать преграды, в том числе и
эмоциональные, на морально-волевых качествах.
Громом зазвучала музыка из нескольких больших колонок,
находившихся в углах арены. И вот наконец-то раскрылась тайна, под
какую именно музыку будет кататься Марина Соколовская. И она
совершенно естественна для советского времени! Это был отрывок из
сюиты Свиридова «Время, вперёд!», которая была саундтреком к
одноимённому советскому кинофильму. Под эту музыку обычно
показывали, как проводились героические стройки века и совершались
трудовые подвиги советского народа. Платье Марины изображало
торжество советской науки и её апофеоз — торжество советской
космической промышленности! Торжество современности над буржуазной
царской темнотой и зашоренностью. В этом и был смысл короткой
программы Марины Соколовской. Если она прокатает её сильно, на
должном уровне и со всеми элементами, то безусловно, выиграет
короткую программу! Судьи даже по идеологическим причинам не
допустили бы, чтоб выиграл кто-то другой. Как же иначе? Чисто
откатавшую спортсменку, исполнившую программу под главную мелодию
советского телевидения, с которой начиналась программа «Время»,
засунуть под некоего ноунейма? Да тут вопрос даже политический
выходит!
Арина раньше, естественно, слышала сюиту, и она показалась ей с
весьма тонким смыслом. Широкой публике был знаком лишь последний,
финальный отрезок сюиты, но у ней существовали и другие части, в
которых использовались и уральские напевы, и русские частушки, где
оркестр играет лубочную русскую народную, и фокстротная часть, и
романтическая флейтовая «Ночь». Каталась под неё известная
российская спортивная пара и даже собирала медали мировых
чемпионатов, почему Арина и запомнила эту сильную, напористую
мелодию.
Зазвучала громкая, тревожащая музыка «Времени», и Соколовская
начала стремительный разбег по катку. Она явно заходила на
стартовый каскад. Так и есть — двойной флип, следом двойной тулуп.
Чисто. Но у Соколовской по сравнению с Ариной в этом элементе был
минус — отсутствовал сложный выезд. Если Арина всегда,
почувствовав, что приземлилась удачно и с верной координацией,
старалась украсить выезд красивыми сложными фишками, производившими
впечатление на судей и зрителей, то Марина выездами не
заморачивалась — в этом не было смысла в системе судейства 1986
года. Элемент считался сделанным чисто и более никаких оценок не
предусматривал.