«Вратарь, не суйся за штрафную!» Футбол в культуре и истории Восточной Европы - страница 69

Ил. 2. Модель проекта площади Победы, арх. Фридрих Скуиньш и Георг Дауге

Отгороженные от берега реки компактными общественными постройками, пятна стадиона и площадки для певческих фестивалей располагались, согласно этому проекту, в точности симметрично относительно разделяющей их посредине аллеи. В конце аллеи была предусмотрена башня высотой 60 метров, у которой могли завершаться праздничные шествия. Ее предлагалось использовать как место памяти героев народа, наверху же сооружения возможно было представить себе чашу для Огня победы.

Проект Скуиньша и Дауге заслуживает здесь столь подробного описания и чести быть отнесенным на передний план среди других проектов-победителей, поскольку после повторного рассмотрения всех заявок, поданных на конкурс, именно Скуиньшу доверили руководство разработкой окончательного проекта. По горькой иронии судьбы, архитектору, удостоившемуся этой высокой чести, оставалось жить на родине совсем недолго. Именно немецкие корни склонили его к решению участвовать в несколько поспешном «переселении» прибалтийских немцев вследствие пакта Молотова – Риббентропа 23 августа 1939 года. Переселение предполагалось еще в секретном соглашении между Германией и Советским Союзом, перед тем как в октябре 1939 года, параллельно с фактическим началом процесса миграции, между рейхом, латвийским и эстонским правительствами были заключены официальные соглашения, в которых, устанавливая порядок освобождения прибалтийских немцев от латвийского и эстонского гражданства, обходили молчанием прежде всего имущественные вопросы. Меньшинство прибалтийских немцев игнорировало призывы покинуть Латвию и Эстонию до самого конца 1939 года, хотя лучше было бы подождать еще год, когда после присоединения этих стран к Советскому Союзу для них неожиданно вновь открылась возможность «второго переселения».

Скуиньш сравнительно поздно воспользовался шансами, вытекающими из его немецко-латвийского происхождения. Тем не менее именно это дало ему возможность в 1941 году перебраться из Риги непосредственно в Берлин[181]. Позже, в ГДР, где он руководил институтом при Немецкой строительной академии, он оказал влияние – пусть в неравной степени – на внешний облик двух известных зданий. В течение двух лет с 1949 года он возглавлял архитектурный отдел проектной мастерской нового здания советского посольства в Восточном Берлине, а в 1953/54 году состоял главным архитектором в мастерской по проектированию здания оперы в Лейпциге