Последние годы войны – вторая половина сороковых годов прошлого века – ознаменовалась бурным подъёмом соцреализма – художественного метода, которому присущи детализация подробностей, тенденция к монументальности. Для живописи характерны чёткость и ясность образного строя, острота форм, локальность цвета. Монументальность органично сочетается с присущей туркменскому искусству декоративностью, определяя самобытность и своеобразие произведений живописи, смягчая её суровый язык, повышая эмоциональность содержания. Это особенно присуще Бяшиму Нурали и Ю. Данешвару.
Так высокую духовность повседневных трудовых будней демонстрируют полотна Бяшима Нурали «Возвращения с фронта» и «Сбор коконов» (1948 г.).
Тема счастливой человеческой жизни – основная в творчестве Я. Аннанурова «Бибиджан» (1947 г.), «Чабаны», «Купание ребёнка», Ю. Данешвара «Ручная работа» (1947 г.), «Урок музыки» (1948 г.).
Высокий гражданский пафос, социальная значимость обусловили произведения Е. Адамовой – «Новая песня» (1950 г.), «Первое сентября» (1950 г.), «У буровиков» (1954 г.), «На птицеферме» (1955 г.).
В жанре портретной живописи работает в эти годы И. Черинько. В картине «Юноши» (1946 г.) отражены неразрывная связь поколений, интерес к человеку, утверждение его стойкости, трудового энтузиазма.
Конец ознакомительного фрагмента.