Брэдбери держит марку. Как всегда,
рассказы поэтичны, насыщены образами и метафорами, вызывают не
только чувство эстетического наслаждения текстом, но и правильные
размышления по поднятым писателем проблемам. Автор на пике
творческих сил – это чувствуется по неизменно высокому качеству
материала, стилю, фирменному языку и технике изложения историй.
Рассказы разнообразны по местам действия, героям, сюжетной канве,
царящему в тексте настроению.
Для начала можно выделить
традиционную порцию внеземных фантазий Рэя. Это первоклассный
рассказ «Тот, кто ждет» и заглавный «Механизмы радости». Затем
следуют философские размышления о конце времен в замечательных
рассказах «Каникулы», «Почти конец света» и «Быть может, мы уже
уходим». Не обходит Брэдбери вниманием и смерть – в рассказах
«Смерть и дева», «Вот ты и дома, моряк», «День Смерти» и «Последняя
работа Хуана Диаса» мы можем видеть, как меняется человек при
приближении собственного конца, а в последних двух добавляется еще
латиноамериканский колорит.
Традиционно у Брэдбери вызывают
интерес всевозможные отклонения от нормы, все диковинное и
необыкновенное, неважно, будь то в человеке, в каком-то ином
существе или во внешнем мире. Так, например, автор продолжает
исследовать магнетизм татуированных людей. И вот на смену Человеку
в картинках приходит Иллюстрированная женщина необъятных размеров –
настоящее чудо света во плоти. Или же перед двумя бродягами однажды
с холма открывается удивительное зрелище – фантастический,
невиданный ранее город-сказка, Диковинное диво, которое каждый
видит по-своему. Возможно все; и вот уже с экрана кинотеатра на вас
смотрит чудовищный тираннозавр, на глазах превращающийся в
человека.
Брэдбери продолжает писать ирландские
истории – так рождаются «Нищий с моста О'Коннелла», «Спринт до
начала гимна», повествующие о разных сторонах жизни ирландцев и
связанных с ними казусах. Особняком стоит «Лучший из возможных
миров» - простая и ясная история о том, что мы сами являемся
хозяевами своей судьбы.
Заметно выделяются на общем фоне
мрачно-декадентские «Чикагский провал» и «Стая воронов», рисующие
нам в первом случае мир после ядерной войны (сказываются общие
тревожные настроения Карибского кризиса), во втором – кошмар наяву,
вызванный фобией городского пространства. Не уступает этим
творениям и параноидальный триллер «Ребятки! Выращивайте гигантские
грибы у себя в подвалах!».