Такими источниками являются по большей части неизвестные образцы классических форм шрифта. Нужно их наконец продемонстрировать и следовать им. Шрифт – это нечто исторически сложившееся. Чтобы им овладеть, нужно его изучать. Никто не может изобрести шрифт. Мы можем только изменять имеющиеся буквы. Но и варьированием может заниматься только тот, кто, по крайней мере, может создать формы, подобные лучшим классическим. На то, чтобы этому выучиться, в лучшем случае уходит полжизни. Гораздо разумнее не браться за это, не поддаваться ошибочному убеждению, будто шрифт должен нести «отпечаток индивидуальности». Это заблуждение во многом является причиной того, что нас окружают такие безобразные шрифты. Даже многие признанные мастера каллиграфии недавнего прошлого были подвержены этому заблуждению. Для хорошего шрифта важно как раз противоположное тому, что проповедовалось до недавнего времени: не отпечаток индивидуальности (как правило, скромной), а полная самоотдача, даже самоотречение, в служении правильно понятой задаче. Что получится, если ученик мастера, научившийся писать ширококонечным пером шрифты в вызывающе индивидуальной манере, сделает надписи на здании, архитектурный стиль которого не соответствует форме шрифта (который, кстати, слабее образца, сделанного мастером)? Даже если шрифт сам по себе хорош, результат будет плох. Художник упустил самое главное: что нужно выбирать шрифт, соответствующий поставленной задаче. Конечно, можно рассматривать шрифты в отрыве от их назначения, но нельзя никакую форму шрифта, даже хорошую, применять без оглядки на архитектуру. Прежде чем использовать шрифты, нужно развить хороший вкус.