Кинематограф Узбекистана и ВГИК - страница 2
Наращивание кадрового потенциала узбекского кино осуществлялось и за счет вгиковцев. В их числе оператор М. Каюмов, режиссеры К. Ярматов и З. Сабитов, сценарист и режиссер С. Мухамедов и выпускник актерской мастерской Ю. Агзамов.
Профессиональному росту молодых кинематографистов Узбекистана во многом помогали и командировки в Москву, Ленинград, где они обретали опыт на центральных киностудиях, знакомились с работой видных мастеров.
30-е годы – период активного становления узбекской национальной кинематографии. Значимым итогом его, наряду с созданием первой звуковой картины, безусловно, становится присуждение Большой Золотой медали Всемирной выставки в Нью-Йорке документальной картине М. Каюмова «Ташкентский текстильный комбинат» в 1939 году.
Малик (Абдумалик) Каюмов – личность выдающаяся, корифей узбекского кино. Он начал трудовую деятельность в 1929 году на киностудии «Шарк Юлдузи», снимался в первых узбекских фильмах «Американка из Багдада» (1931), «Удивительный день», «Оазис в песках» (1931–1934, автор сценария и режиссер Николай Кладо, директор картины Михаил Краснянский, ассистент оператора Ахмеджан Саидов и др.), «Колодец в песках» («Колодец смерти») (1933) и др. Одновременно работал ассистентом оператора.
В 1930 году поступил во ВГИК на операторский факультет и, в целом, овладев профессией, но, не получив диплома, в 1932 году вернулся в Ташкент, где был принят на Ташкентскую студию кинохроники («Узкинохроника»). Одновременно работал собственным корреспондентом «Союзкинохроники» по Средней Азии (1932–1940). Ему принадлежат уникальные кадры – первый ташкентский автобус, костер, в котором узбекские женщины сжигают свои паранджи. В книге своих воспоминаний он пишет, что снимал, как плакал дехканин, плакал от счастья, получая отмеренный ему кусок земли. Как плакал бухарец, когда в городе открыли водопровод. Как за 45 дней был прорыт Ферганский канал длиной в 270 километров…
В годы Великой Отечественной войны Малик Каюмов добровольно идет на фронт в качестве кинооператора Центральной студии документальных фильмов. «Кинооператоры на войне, – вспоминал М. Каюмов, – не бросали гранат и не стреляли без надобности. Но шли рядом с солдатами, шаг в шаг. И всегда на передовой работали по двое. Со мной был мой друг – Алеша Семин. Он дважды выносил меня, раненого, с поля боя». Вместе с Алексеем Семиным, тоже вгиковцем, они участвовали в боях на Калининском фронте, под Москвой, в районе города Ржева, в освобождении Белоруссии. После двух тяжелых ранений, чуть не потеряв ногу, он вернулся с войны инвалидом 2-й группы.