Как The Beatles уничтожили рок-н-ролл. Альтернативная история американской популярной музыки - заметки

Charles Rosen, Critical Entertainments: Music Old and New (Cambridge, MA: Harvard University Press, 2000), 305.

В оригинале au pair – человек из другой страны, как правило, студент, живущий в принимающей семье на полном пансионе и в обмен выполняющий какие-либо обязанности по дому. – Прим. пер.

Lavatory, наименование туалета в британском английском. – Прим. пер.

Музыкальная комедия 1965 г. с участием членов The Beatles, озвученная песнями группы. – Прим. пер.

Американская группа, изначально созданная для съемок в телешоу в роли рок-коллектива, который «хочет стать The Beatles»; несмотря на статус «продюсерского проекта», сделались одним из самых популярных коллективов 1960-х гг. – Прим. пер.

Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band, самая известная пластинка The Beatles. – Прим. пер.

Пабло Казальс (Pau Casals i Defilló, 1876–1973) – каталонский виолончелист, композитор и дирижер, один из величайших виолончелистов XX века. – Прим. пер.

Yellow Submarine – полнометражный мультипликационный фильм 1968 г. с участием персонажей The Beatles, сопровождаемый саундтреком из песен коллектива. – Прим. пер.

Известная среди поклонников группы The Beatles легенда, согласно которой Пол Маккартни умер в 1966 г. и был заменен двойником. – Прим. пер.

Роберт Джонсон (Robert Leroy Johnson, 1911–1938) – легендарный блюзовый певец, гитарист и композитор, одна из самых влиятельных и загадочных фигур в истории этой музыки, автор и популяризатор большого числа блюзовых стандартов, человек, еще при жизни окруженный множеством мифов, в числе которых и классический миф о сделке с дьяволом. – Прим. пер.

Мадди Уотерс (Muddy Waters, 1915–1983) – блюзовый гитарист, певец и композитор, одна из самых почитаемых фигур в блюзе; носил прозвище «отца чикагского блюза». – Прим. пер.

Лерой Карр (Leroy Carr, 1905–1935) – американский блюзовый певец, автор песен и пианист, известный своим «расслабленным» стилем исполнения. – Прим. пер.

Дина Вашингтон (Dinah Washington, наст. имя Ruth Lee Jones, 1924–1963) – одна из самых популярных исполнительниц джаза, блюза и ритм-энд-блюза 1950-х гг., прозванная «королевой блюза». – Прим. пер.

Популярная в середине 1960-х гг. американская рок-группа. – Прим. пер.

Я буду звать руководителей джазовых оркестров бэндлидерами (bandleader), как они называются в джазовом контексте на Западе, а не дирижерами, как это принято у нас, потому что функции дирижера оркестра и руководителя джазового коллектива сильно разнятся: последний не только дирижирует, но и пишет композиции, формирует репертуар, аранжирует партии, часто управляет финансами и не менее часто – сам является полноценным музыкантом своего оркестра, совмещая, таким образом, роли дирижера, исполнителя, сочинителя, продюсера и идеолога. – Прим. пер.

Бинг Кросби (Harry Lillis “Bing” Crosby Jr., 1903–1977) – певец и актер, с 1931 по 1954 г. бывший самым коммерчески успешным исполнителем в Америке; его низкий «чувственный» голос и «расслабленная», интимная манера пения повлияли на множество популярных певцов, включая Фрэнка Синатру и Дина Мартина, и породили понятие crooner, описывающее именно такую форму мужского вокала и способ подачи материала. – Прим. пер.

Свинг (swing) – чрезвычайно многозначный термин; в данном случае речь идет об особенной форме «раскачки» музыкального материала относительно метрической сетки, характерной для джаза и блюза (в последнем случае она часто называется шаффлом), когда те или иные инструменты (или группы инструментов) играют с запаздыванием по отношению к долям такта; не путать с синкопой, которая, во-первых, чаще всего нерегулярна, а во-вторых, как правило, опережает сильные доли такта, а не запаздывает относительно них. – Прим. пер.

Atlantic Monthly (Sept. 1920), цит. по: Richard M. Sudhalter, Lost Chords: White Musicians and Their Contribution to Jazz, 1915–1945 (New York: Oxford University Press, 1999), 19.

Чак Берри (Charles Edward Anderson Berry, 1926–2017) – один из пионеров рок-н-ролла, привнесший в эту музыку многие блюзовые приемы игры. – Прим. пер.

Гленн Миллер (Alton Glenn Miller, 1904–1944) – наиболее популярный в 1939–1944 гг. бэндлидер, один из тех, чей оркестр и чьи записи ныне считаются образцами продукции эры свинга. – Прим. пер.

Дина Шор (Dinah Shore, наст. имя Fannye Rose Shore, 1916–1994) – певица, актриса и телезвезда, одна из самых популярных исполнительниц 1940– 1950-х гг. – Прим. пер.

Гай Ломбардо (Gaetano Alberto “Guy” Lombardo, 1902–1977) – бэндлидер и скрипач итальянского происхождения, чей оркестр был одним из самых популярных коллективов Америки 1920-х гг., утверждавший о себе, что он создал «сладчайшую музыку по эту сторону Рая». – Прим. пер.

Victrola – одно из ранних звуковоспроизводящих устройств, вышедшее на рынок в 1906 г. – Прим. пер.

Рэгтайм (ragtime) – форма американской популярной музыки начала XX века, исторически возникшая из намерения приспособить популярные в Америке марши к рекреационным нуждам; в связи с этим характеризуется отчетливыми маршевыми ритмом и структурой, однако играется, как правило, в существенно более быстром темпе, с мелодической линией, как бы «разорванной в клочья» (отсюда название) и обилием синкоп. – Прим. пер.

В данном случае имеется в виду стиль музыки 1920–1940-х гг., так называемой эры свинга, – времени, когда на джазовой сцене доминировали большие оркестры (биг-бэнды). – Прим. пер.

Фанк (funk) – возникшая в 1960-е гг. танцевальная разновидность ритм-энд-блюза, в которой сильно синкопированная ритмическая составляющая музыки была выведена на первый план, во многом в ущерб мелодии и гармонии; предтеча диско. – Прим. пер.

Ритм-энд-блюзом (rhythm and blues) в Америке 1940-х гг. называлась практически любая музыка, исполняемая черными музыкантами, которая не являлась джазом; со временем под ним стали понимать более быструю, «электрифицированную», ритмически компактную форму блюза с аффектированным вокалом, характерным для музыки госпел, и именно в этой интерпретации ритм-энд-блюз является непосредственным предтечей рок-н-ролла. – Прим. пер.

Литтл Ричард (Little Richard, наст. имя Richard Wayne Penniman, род. 1932) – один из пионеров рок-н-ролла, знаменитый своей эффектной и «дикой» манерой выступления на сцене; Рут Браун (Ruth Alston Brown, 1928–2006) – известная певица и актриса, прозванная «королевой ритм-энд-блюза»; Рэй Чарльз (Ray Charles Robinson, 1930–2004) – знаменитый исполнитель музыки соул и ритм-энд-блюз, известный как «отец соул-музыки»; Джеймс Браун (James Joseph Brown, 1933–2006) – легендарный певец, прозванный «отцом фанка», также часто называемый «крестным отцом соула»; Арета Франклин (Aretha Louise Franklin, род. 1942) – одна из самых известных на мировой сцене исполнительниц музыки соул и ритм-энд-блюз, прозванная «королевой соул»; Parliament/Funkadelic – коллектив, с 1968 г. исполняющий музыку фанк и соул и знаменитый своей афрофутуристической философией, отраженной в текстах песен; Грандмастер Флэш (Grandmaster Flash, наст. имя Joseph Saddler, род. 1958) – один из первых хип-хоп-диджеев, изобретший множество техник манипулирования записью, которыми диджеи всего мира пользуются до сих пор. – Прим. пер.

Карл Перкинс (Carl Lee Perkins, 1932–1998) – кантри-певец и автор песен, один из пионеров рок-н-ролла, более всего известный как автор и исполнитель песни Blue Suede Shoes, популяризованной Элвисом Пресли; прозван «королем рокабилли». – Прим. пер.

Соул (soul music) – появившаяся в конце 1950-х гг. разновидность ритм-эндблюза с элементами госпел и джаза, с менее агрессивным ритмом и более аффектированной, «ритуализованной» манерой пения. – Прим. пер.

Смысл этого пассажа состоит в том, что сначала в нем перечисляются артисты, работавшие в жанре, предполагавшем «задушевное», преимущественно акустическое исполнение мелодичных песен, а затем называются группы, в той или иной степени ответственные за усложнение языка поп-музыки и в итоге породившие такие жанры, как арт-рок и прог-рок. – Прим. пер.

Кинг Оливер (King Oliver или Joe Oliver, наст. имя Joseph Nathan Oliver, 1881–1938) – один из первых корнетистов и бэндлидеров в истории джаза, сочинивший несколько пьес, популярных до сих пор. – Прим. пер.

Флетчер Хендерсон (James Fletcher Hamilton Henderson, Jr., 1897–1952) – пианист, композитор, аранжировщик и бэндлидер, во многом определивший облик музыки биг-бэндов эры свинга. – Прим. пер.

Каунт Бейси (William James “Count” Basie, 1904–1984) – один из самых известных пианистов и бэндлидеров эры свинга; создал ряд приемов аранжировок для больших ансамблей, ставших стандартными паттернами для современников и последователей. – Прим. пер.

Motown – детройтский (отсюда название, сокращение от motor town, неофициального имени Детройта) лейбл, созданный в 1959 г. (под именем Tamla Records) и работавший как конвейер по производству «черной» музыки, по преимуществу ритм-энд-блюза, фанка и соула; характерные для его продукции звук и манера пения привели к появлению самостоятельного музыкального жанра «мотаун». – Прим. пер.

Stax Records – созданный в 1957 г. (под именем Satellite Records) звукозаписывающий лейбл, специализирующийся на издании записей музыки соул и госпел, фанка и джаза. – Прим. пер.

Ферди Грофе (Ferde Grofé, 1892–1972) – композитор и пианист, работавший аранжировщиком у Пола Уайтмена. – Прим. пер.

Буги, или буги-вуги (boogie-woogie) – форма быстрого блюза (а позже и рок-н-ролла), ставшая популярной в 1920-е гг.; характеризуется равномерным моторным так называемым шагающим, или буги-басом. – Прим. пер.

Бенни Мотен (Bennie Moten, 1894–1935) – пианист и бэндлидер, один из популяризаторов стиля буги-вуги. – Прим. пер.

Скэт (scat) – манера джазового пения, при которой вокалист голосом имитирует звучание различных инструментов. – Прим. пер.

Bennie Moten’s Kansas City Orchestra, “Get Low-Down Blues” (Camden, NJ: Victor Record 21693, 1928).

Американский музыкальный критик, писатель и журналист, автор книг об Элвисе Пресли, Сэме Филипсе и Сэме Куке. – Прим. пер.

Джерри Ли Льюис (Jerry Lee Lewis, род. 1935) – певец, пианист и автор песен, один из пионеров рок-н-ролла, известный своим необузданным поведением на сцене, за что получил прозвище «первого дикаря рок-н-ролла». – Прим. пер.

Jim Miller, The Rolling Stone Illustrated History of Rock’n’Roll (New York: Rolling Stone Press; Random House, 1976), 30.

Tin Pan Alley («Переулок оловянных сковородок») – первоначально неформальное название улицы (West 28th Street) на Манхэттене, где располагалось большое число музыкальных издательств. Генезис названия неизвестен (см. главу 3), по одной из версий оно произошло от повсеместного бренчания многочисленных фортепиано авторов, сочинявших песни. Впоследствии название стало нарицательным и дало имя как целой когорте издательств и авторов песен, так и жанру, в котором написан корпус сочинений, относимых к так называемому золотому веку американской песни. – Прим. пер.

Пэт Бун (Charles Eugene “Pat” Boone, род. 1934) – американский певец, актер, писатель, телезвезда и мотивационный спикер; один из самых популярных исполнителей раннего рок-н-ролла (конец 1950-х – начало 1960-х гг.), обладатель рекорда по пребыванию на верхних строчках чартов журнала Billboard в течение 220 недель подряд с разными песнями. – Прим. пер.

Перри Комо (Pierino Ronald “Perry” Como, 1912–2001) – американский певец и телезвезда, один из пионеров создания музыкальных телешоу. – Прим. пер.

Рокабилли (rockabilly) – стиль музыки, обладающий характерными чертами кантри и ритм-энд-блюза, то есть кантри с ярко выраженной ритм-секцией, считается неотделимой частью раннего рок-н-ролла; название является контаминацией слов rock и hillbilly. – Прим. пер.

Peter Guralnick, The Sun Sessions (CD notes, RCA 6414, 1987).

Марио Ланца (Mario Lanza, наст. имя Alfred Arnold Cocozza, 1921–1959) – знаменитый американский тенор итальянского происхождения. – Прим. пер.

Peter Guralnick, Lost Highway: Journeys and Arrivals of American Musicians (Boston: Godine, 1979), 135. В других случаях он выбирал иные песни для подобных оказий, но, насколько мне известно, это всегда были баллады или госпелы.

Thomas A. DeLong, Pops: Paul Whiteman, King of Jazz (Piscataway, NJ: New Century, 1983), 307.

Смысл этого пассажа в том, что здесь на одном временном отрезке сопоставляются «настоящий рок-н-ролл» (Hound Dog) и «сладкая» баллада (Love Me Tender). – Прим. пер.

Биг Джо Тёрнер (Joseph Vernon “Big Joe” Turner, Jr., 1911–1985) – блюзовый певец, считающийся одним из основных предтеч рок-н-ролла. – Прим. пер.

Бадди Холли (Buddy Holly, наст. имя Charles Hardin Holley, 1936–1959) – один из пионеров рок-н-ролла, чья безвременная гибель в авиакатастрофе дала повод говорить о «смерти рок-н-ролла». – Прим. пер.

The Drifters – существующая уже более 60 лет вокальная группа, исполняющая музыку в стилях R&B и ду-уоп. – Прим. пер.

Джорджия Гиббс (Georgia Gibbs, 1919–2006) – американская певица, знаменитая широтой своего стилистического диапазона. – Прим. пер.

The McGuire Sisters – женское вокальное трио, популярное в 1950-е гг. – Прим. пер.

Джими Хендрикс (James Marshall “Jimi” Hendrix, наст. имя Johnny Allen Hendrix, 1942–1970) – блюз-роковый гитарист, вокалист и композитор, регулярно признаваемый самым влиятельным гитаристом рока. – Прим. пер.

Лаверн Бейкер (Delores LaVern Baker, 1929–1997) – ритм-энд-блюзовая певица, популярная в конце 1950-х – начале 1960-х гг. – Прим. пер.

Ellen Willis, “Records: Rock, Etc”, New Yorker, 6 Apr. 1968, 148.

Пол Уэстон (Paul Weston, 1912–1996) – американский пианист и композитор, один из создателей жанра «музыки под настроение» (mood music). – Прим. пер.

Нельсон Риддл (Nelson Smock Riddle Jr., 1921–1985) – американский композитор, бэндлидер и аранжировщик, работавший со звездами 1940–1950-х гг., такими как Фрэнк Синатра, Джуди Гарланд и Дин Мартин. – Прим. пер.

Генри Манчини (Enrico Nicola Mancini, 1924–1994) – американский композитор, аранжировщик и дирижер, четырежды лауреат премии «Грэмми», известный своей музыкой к фильмам, в числе которых «Розовая пантера» и «Завтрак у Тиффани». – Прим. пер.

Влиятельная американская группа 1960–1970-х гг., считается одной из ранних предтеч панка; Брайан Ино, говоря о ее значении, заметил, что хотя ее первый диск разошелся тиражом всего в 30 000 экземпляров, «каждый, кто купил одну из этих 30 000 копий, создал свою группу». – Прим. пер.

Американская группа, играющая в стилях диско и фанк. – Прим. пер.

Джон Колтрейн (John William Coltrane, 1926–1967) – легендарный джазовый саксофонист, один из пионеров модального и фри-джаза. – Прим. пер.

Первый джазовый коллектив, в составе которого Луи Армстронг значился лидером; его записи 1925–1928 гг., как и записи группы Hot Seven, сделанные в то же время, многие считают событиями, полностью изменившими облик джаза. – Прим. пер.

Rosen, Critical Entertainments, 285.

Джон Филип Суза (John Philip Sousa, 1854–1932) – американский композитор и дирижер, известный в первую очередь своими маршами, многие из которых ныне являются символами различных организаций и воинских подразделений (включая The Stars and Stripes Forever, официальный марш США), и прозванный «американским королем маршей». – Прим. пер.

John Philip Sousa, “The Menace of Mechanical Music”, Appleton’s Magazine 8 (1906), 278–284 (http://www.explorepahistory.com/odocument.php?docId=418).

Paul Edmund Bierley, The Incredible Band of John Philip Sousa (Urbana: University of Illinois Press, 2006), 78.

Керри Миллс (Kerry Mills, 1869–1948) – популярный автор рэгтаймов и маршей, особенно знаменитый в 1895–1918 гг. – Прим. пер.

Чарлз К. Харрис (Charles Kassel Harris, 1867–1930) – популярный композитор своего времени, автор свыше 300 песен, один из первых композиторов Tin Pan Allley. – Прим. пер.

Charles K. Harris, After the Ball (Milwaukee: Charles K. Harris & Co., 1892).

Charles K. Harris, After the Ball: Forty Years of Melody (New York: Frank-Maurice, 1926), 87.

Пит Сигер (Peter “Pete” Seeger, 1919–2014) – один из самых известных американских фолк-певцов и политических активистов. – Прим. пер.

Pete Seeger, The Goofing-Off Suite (Folkways LP 2045, 1954); Pete Seeger, Henscratches and Flyspecks (New York: Berkley Medallion Books, 1973).

Язычковый клавишно-пневматический музыкальный инструмент, напоминающий губную гармонику с аккордеонной клавиатурой. – Прим. пер.

Sousa, “Menace of Mechanical Music”.

Стивен Фостер (Stephen Collins Foster, 1826–1864) – американский композитор, автор более 200 салонных песен и песен для минстрел-шоу; считается «отцом американской музыки» и одним из самых популярных композиторов-песенников XIX века. – Прим. пер.

Russell Sanjek, American Popular Music and Its Business (New York: Oxford University Press, 1988), vol. 2, 77.

Rosen, Critical Entertainments, 217.

Витольд Лютославский (Witold Lutosławski, 1913–1994) – один из самых влиятельных композиторов XX века, работавший во многих случаях в серийной технике. – Прим. пер.

Редова (redowa) – танец чешского происхождения в трехдольном метре, напоминающий вальс. – Прим. пер.

Йозеф Ланнер (Joseph Lanner, 1801–1843) – австрийский композитор, автор более двухсот вальсов, один из первых популяризаторов этого танца. – Прим. пер.

“Music”, Putnam’s Monthly Magazine of American Literature, Science and Art 1, no. 1 (Jan. 1853), 119–120.

Минстрел-шоу (minstrel show) – форма американского народного театра XIX века, в котором загримированные белые актеры исполняли роли черных и, в связи с этим, часто играли «черную» музыку; в рамках минстрел-шоу актер и музыкант Джон Суини сделал популярным среди белого населения банджо. – Прим. пер.

Sanjek, American Popular Music, vol. 2, 78.

Бесси Смит (Bessie Smith, 1894–1937) – певица, одна из первых (и наиболее знаменитых) женщин-исполнительниц блюза, прозванная «императрицей блюза», чья манера пения оказала существенное влияние на женский джазовый вокал. – Прим. пер.

“Bessie Smith & Co. at the Avenue”, Chicago Defender, sec. 1, 10 May 1924, 6.

Миссисипи Джон Херт (Mississippi John Hurt, наст. имя John Smith Hurt, 1892 (?)–1966) – кантри-блюзовый певец и гитарист. – Прим. пер.

Дельта (Mississippi Delta) – регион, занимающий западную часть штата Миссисипи между реками Миссисипи и Язу, славящийся плодородными почвами, что обусловило в свое время наличие здесь огромного числа плантаций и, как следствие, развитой афроамериканской культуры рабов и издольщиков. – Прим. пер.

Etude (правильнее – The Etude) – один из старейших американских музыкальных журналов, выходивший с 1883 по 1957 г. и печатавший как ноты, так и редакционные статьи, касающиеся широкого набора тем – от чисто музыкальных до политических. – Прим. пер.

Чарли Паттон (Charley Patton, ум. 1934) – один из первых блюзовых гитаристов, часто именуемый «отцом дельта-блюза». – Прим. пер.

Гид Тэннер (James Gideon “Gid” Tanner, 1885–1960) – скрипач и композитор, одна из первых звезд кантри-музыки. – Прим. пер.

Фэтс Уоллер (Thomas Wright “Fats” Waller, 1904–1943) – знаменитый джазовый пианист, органист, певец, композитор и комедиант, одна из ведущих фигур на джазовой сцене 1920–1930-х годов, известный как блестящей техникой игры, так и комической манерой поведения за инструментом. – Прим. пер.

Джеймс П. Джонсон (James Price Johnson, 1894–1955) – джазовый пианист и композитор, создатель страйдовой (см. сноску 54 к главе 5 на с. 127 настоящего издания) манеры игры на фортепиано и автор одного из самых известных хитов 1920-х гг. – «Чарльстона». – Прим. пер.

Артур Рубинштейн (Arthur Rubinstein, 1887–1982) – знаменитый пианист-виртуоз польского происхождения. – Прим. пер.

Sobre las Olas, вальс мексиканского композитора Хувентино Росаса (1868–1894). – Прим. пер.

Алан Ломакс (Alan Lomax, 1915–2002) – знаменитый этнограф и фольклорист, вместе со своим отцом, Джоном Ломаксом, заложивший основы американского этномузыковедения и собравший огромное число уникальных записей народной музыки. – Прим. пер.

Подвижный танец, появившийся в начале века в Новом Орлеане и ставший популярным в 1920-е гг. в городах; по ритмическому рисунку напоминает чарльстон; название восходит к наименованию детройтского черного квартала. – Прим. пер.

Чарльстон (charleston) – сольный и парный быстрый танец с характерным «перекрестным» движением рук, ставший особенно популярным после появления в 1923 г. одноименной песни Джеймса П. Джонсона. – Прим. пер.

Тустеп (two-step) – быстрый танец двудольного размера. – Прим. пер.

Уанстеп (one-step) – парный бальный танец, популярный в начале XX века и состоящий из набора кодифицированных движений. – Прим. пер.

Margaret McKee and Fred Chisenhall, Beale Black and Blue: Life and Music on Black America’s Main Street (Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1981), 231.

Elijah Wald, “John Jackson: Down Home Rappahannock Blues”, Sing Out! 39, no. 1 (1994), 10–19.

Гитаррон (guitarrón mexicano) – очень крупный шестиструнный инструмент с низким строем, напоминающий гитару, хотя и не являющийся ее производной, неотъемлемая часть мексиканских оркестров, особенно играющих в традиции мариачи. – Прим. пер.

Спиричуэл (Spirituals, Negro spirituals) – ритуальные песни христианского содержания, распространенные среди черного населения Америки и восходящие еще к временам рабства, как правило, торжественного и скорбного характера. – Прим. пер.

Frederika Bremer, The Homes of the New World: Impressions of America (New York: Harper & Brothers, 1853), 307–308.

Folk process – понятие англоязычной фольклористики, введенное музыковедом Чарльзом Сигером, отцом певца Пита Сигера, и описывающее особенные формы эволюции народного творчества, в первую очередь музыкального; включает в себя категории континуальности, вариабельности и коммунального отбора. – Прим. пер.

Биг Мама Торнтон (Willie Mae “Big Mama” Thornton, 1926–1984) – популярная в 1950-е гг. исполнительница ритм-энд-блюза. – Прим. пер.

Рипербан (Reeperbahn) – улица в Гамбурге, где сосредоточено большое количество ночных клубов; также район «красных фонарей». – Прим. пер.

Джин Отри (Orvon Grover “Gene” Autry, 1907–1998) – американский певец и артист, выступавший в амплуа «поющего ковбоя». – Прим. пер.

Eileen Southern, The Music of Black Americans: A History (New York: Norton, 1971), 68.

Скримин Джей Хокинс (Jalacy “Screamin’ Jay” Hawkins, 1929–2000) – певец, композитор и актер, известный своим гротескным театрализованным исполнением песен; многими считается одним из предтеч шок-рока. – Прим. пер.

Синкопа – прием «раскачки» метрической сетки музыкального произведения, основанный на смещении акцента с сильной на слабую долю такта. – Прим. пер.

Аделина Патти (Adelina Patti, 1843–1919) – одна из самых известных и высокооплачиваемых оперных певиц своего времени, колоратурное сопрано. – Прим. пер.

Gene Jefferson and R. S. Roberts, “I’m Certainly Living a Ragtime Life” (New York: Sol Bloom, 1900).

Robert C. Toll, The Entertainment Machine: American Show Business in the Twentieth Century (New York: Oxford University Press, 1982), 104.

David Ewen, Music Comes to America (New York: Thomas Y. Crowell, 1942), 279.

Rudi Blesh and Harriet Janis, They All Played Ragtime (New York: Alfred A. Knopf, 1950), 223. Даже Penguin Encyclopedia of Popular Music (Donald Clarke, ed., London: Penguin Books, 1990), 955, хотя в целом и разделяет мой более широкий взгляд на данный вопрос, полагает, что Alexander «вовсе не был рэгтаймом».

Скотт Джоплин (Scott Joplin; ок. 1867/68–1917) – американский композитор и пианист, автор рэгтаймов, маршей, вальсов и опер, прозванный «королем рэгтайма». – Прим. пер.

Henry O. Osgood, So This Is Jazz (Boston: Little, Brown, 1926), 74.

Roger Pryor Dodge, Hot Jazz and Jazz Dance: Collected Writings, 1929–1964 (New York: Oxford University Press, 1995), 26.

Байу (bayou) – рукав или старица реки, канала, ручей или другой тип водоема с крайне медленным течением, часто заболоченный; слово имеет отчетливо региональный характер и маркирует южные районы США. – Прим. пер.

Сидни Беше (Sidney Bechet, 1897–1959) – саксофонист, кларнетист и композитор, один из пионеров джаза, известный певучестью тона своих инструментов. – Прим. пер.

David Meltzer, Writing Jazz (San Francisco: Mercury House, 1999), 126.

Levee camp (лагерь у дамбы) – палаточный лагерь рабочих, возводящих дамбы; такие лагеря часто привлекали освобожденных рабов, а также черных и белых, ищущих работу, из-за чего в них сложилась собственная характерная низовая культура. – Прим. пер.

Richard Meryman, Louis Armstrong: A Self-Portrait (New York: Eakins Press, 1971), 57.

Чик Кориа (Armando Anthony “Chick” Corea, род. 1941) – джазовый и фьюжн-пианист, клавишник и композитор. – Прим. пер.

Формирование джазового канона подробно разобрано в: Scott DeVeaux, “Constructing the Jazz Tradition”, in Robert G. O’Meally, ed., The Jazz Cadence of American Culture (New York: Columbia University Press, 1998), 483–512.

Период конца 1910-х – середины 1920-х гг. – Прим. пер.

У. К. Хэнди (William Christopher Handy, 1873–1958) – композитор и музыкант, прозванный «отцом блюза», один из самых влиятельных американских композиторов-песенников XX века. – Прим. пер.

Osgood, So This Is Jazz, 69.

Интермеццо, здесь – небольшая инструментальная пьеса свободной формы. – Прим. пер.

Корнет, также корнет-а-пистон – медный духовой музыкальный инструмент, по звуку напоминающий трубу; доминировал в джазе до середины 1920-х гг., когда был вытеснен трубой; все ранние джазовые трубачи, включая Армстронга и Фредди Кеппарда, на деле до определенного периода были корнетистами. – Прим. пер.

Sanjek, American Popular Music, vol. 2, 299.

Ibid., vol. 2, 296.

Kerry Mills, “At a Georgia Campmeeting [sic] ” (New York: F. A. Mills, 1899).

Фокстрот (foxtrot) – появившийся в 1910-е гг. и ставший особенно популярным в 1930-е парный танец в медленном или среднем темпе, внешне напоминающий вальс, однако танцующийся под музыку в метре 4/4, а не 3/4. – Прим. пер.

Paddy – прозвище ирландцев. – Прим. пер.

В оригинале Dago – пренебрежительное прозвище испанцев, португальцев или итальянцев. – Прим. пер.

Advertisement, Indianapolis Freeman, 14 July 1900.

“Intruding at a Cake Walk”, New York Times, 26 Feb. 1886.

“New Cotillion Figure”, Brooklyn Eagle, 10 Jan. 1901, 15.

“A Plantation Cake Walk Makes Much Merriment”, Brooklyn Eagle, 20 July 1902, 4.

Tom Fletcher, 100 Years of the Negro in Show Business (New York: Da Capo Press, 1984), 19.

“Minstrelsy and Cake Walks”, Cleveland Gazette, 21 Jan. 1899, 2; Dave Riehle, “The Great Cuba Pageant of 1898 and the Struggle for Civil Rights”, Ramsey County History, Winter 1999 (http://www.laborstandard.org/Vol2№ 1/Cuba_Pageant.htm).

Fletcher, 100 Years, 108.

“A Mystery Explained”, New York Times, 13 Dec. 1874.

Mills, “At a Georgia Campmeeting”.

Lynn Abbott and Doug Seroff, Ragged but Right: Black Traveling Shows, “Coon Songs”, and the Dark Pathway to Blues and Jazz (Jackson: University Press of Mississippi, 2007), 45, 66.

В оригинале pidgin English – сленговая форма английского языка, в которой в словах либо заменяется порядок слогов, либо добавляются новые с тем, чтобы затруднить понимание фраз для непосвященных. – Прим. пер.

Blesh and Janis, They All Played Ragtime, 217.

Lawrence Gushee, Pioneers of Jazz: The Story of the Creole Band (New York: Oxford University Press, 2005), 100.

Известные торговые марки Uncle Ben’s и Aunt Jemima. – Прим. пер.

Джеймс Уэлдон Джонсон (James Weldon Johnson, 1871–1938) – поэт, писатель, эссеист и борец за права цветных, одна из ключевых фигур «гарлемского ренессанса». – Прим. пер.

James Weldon Johnson, Preface to The Book of American Negro Poetry, in Writings (New York: Library of America, 2004), 713.

Ibid., 690.

Джон Д. Рокфеллер (John Davison Rockefeller Sr., 1839–1937) – нефтяной магнат, считающийся богатейшим американцем в истории. – Прим. пер.

Джей Гулд (Jay Gould II, 1888–1935) – американский теннисист, внук инвестора и финансиста Джея Гулда, знаменитого своей безжалостной манерой ведения дел, одного из самых ненавидимых людей своего времени. – Прим. пер.

Дж. П. Морган (John Pierpont “Jack” Morgan Jr., 1867–1943) – американский банкир и финансист. – Прим. пер.

Irving Berlin, “That Society Bear” (New York: Waterson, Berlin and Snyder, 1912).

Жена президента Центральной железной дороги Иллинойса Стьювесанта Фиша. – Прим. пер.

Marshall W. Stearns and Jean Stearns, Jazz Dance: The Story of American Vernacular Dance (New York: Macmillan, 1968), 122; “Challenge to a Cake Walk”, New York Times, 13 Jan. 1898.

Musical Courier, 1899, цит. по: Stearns and Stearns, Jazz Dance, 123.

Распространенные еврейская, итальянская и ирландская фамилии. – Прим. пер.

В оригинале – игра слов: two-stepping through it, что можно прочесть и как «вошли, танцуя тустеп». – Прим. пер.

“Contemporary Dancing Has Evolved the Concave Man”, New York Times Sunday Magazine, 18 Jan. 1914, 11. 4.

Song plugger – рекламный агент, который играл на первых этажах музыкальных издательств и в музыкальных заведениях песни, чтобы покупатели могли услышать и выбрать понравившиеся. – Прим. пер.

Бастер Китон (Joseph Frank “Buster” Keaton, 1895–1966) – знаменитый актер немых фильмов, известный своим непроницаемым, никогда не улыбающимся лицом; Бастер – его прозвище, а не имя. The Three Keatons – название комедийной труппы, в которой Бастер выступал со своими родителями. – Прим. пер.

Bowery – улица и прилегающие к ней территории на Манхэттене, в то время – крайне неблагополучный криминальный район, считавшийся также центром проституции. – Прим. пер.

Edward A. Berlin, Scott Joplin: Brief Biographical Sketch (http://www.edwardaberlin. com/work4.htm).

Irving Berlin, “That International Rag” (New York: Waterson, Berlin & Snyder, 1913).

Быстрый танец начала XX века, исполнявшийся под музыку рэгтайм. – Прим. пер.

Barbary Coast – в конце XIX – начале XX века район «красных фонарей» в Сан-Франциско. – Прим. пер.

У евангелистов и еще ряда христианских деноминаций «быть спасенным» значит быть обращенным в истинную веру. – Прим. пер.

Практически весь пассаж состоит из названий танцев и танцевальных движений, часто – не имеющих у нас перевода или аналога, поэтому оставлен здесь в оригинальном виде. – Прим. пер.

M. F. Ham, Light on the Dance (San Antonio, TX: San Antonio Printing Co., 1916), 13, 54.

Square dance – тип танцев, получивший распространение в Америке с наплывом эмигрантов из Европы, характеризуется тем, что танцуется четырьмя парами, участники каждой из которых в начале танца стоят рядом, попарно напротив друг друга, формируя грань квадрата. – Прим. пер.

Thomas A. Faulkner, “From the Ballroom to Hell”, цит. по: Maureen Needham, ed., I See America Dancing: Selected Readings, 1685–2000 (Urbana: University of Illinois Press, 2002), 117.

Maurice Mouvet, Maurice’s Art of Dancing (New York: Schirmer, 1915), 36; “Dancer from Paris Introduces New Steps to Society”, New York Times Magazine, 10 Dec. 1911, 10.1.

Les Halles – центральный парижский рынок, просуществовавший до 1971 г. – Прим. пер.

Селдс и Касл цитируются по: Irene Castle, Castles in the Air (Garden City, NY: Doubleday, 1958), 87.

«Девушки Гибсона» – персонификация женской привлекательности, созданная иллюстратором Чарльзом Дана Гибсоном в конце XIX – начале XX века; считается первым воплощенным американским стандартом женской красоты. – Прим. пер.

Castle, Castles in the Air, 88.

Mr. and Mrs. Vernon Castle, Modern Dancing (New York: World Syndicate, 1914), 177; “Contemporary Dancing”, 11.

Ibidem.

Чик Уэбб (William Henry “Chick” Webb, 1905–1939) – барабанщик и бэндлидер эры свинга. – Прим. пер.

Джин Крупа (Eugene Bertram Krupa, 1909–1973) – барабанщик, бэндлидер, композитор и актер, во многом переопределивший манеру поведения и функцию барабанщика в джазовом коллективе. – Прим. пер.

Бадди Рич (Bernard “Buddy” Rich, 1917–1987) – барабанщик и бэндлидер, известный своей блестящей скоростной техникой игры; многими рассматривается как величайший джазовый барабанщик. – Прим. пер.

Reid Badger, A Life in Ragtime: A Biography of James Reese Europe (New York: Oxford University Press, 1995), 143.

Ibid., 115. Каслы утверждали, что создали фокстрот на основе танцевального движения, которые им показал Юроп. Танцор по имени Гарри Фокс утверждал иное, равно как и множество других их соперников, но Каслы были наиболее заметными популяризаторами этого танца.

Бридж (bridge) – в поп-музыке музыкальный фрагмент, соединяющий две части песни. – Прим. пер.

Fletcher, 100 Years, 191.

James Weldon Johnson, “The Poor White Musician”, цит. по: Johnson, Writings, 618.

Юби Блейк (James Hubert “Eubie” Blake, 1887–1983) – композитор и пианист, автор музыки к одному из первых бродвейских мюзиклов, сочиненных афроамериканцами, Shufle Along. – Прим. пер.

Badger, Life in Ragtime, 136.

Букер Т. Вашингтон (Booker Taliaferro Washington, 1856–1915) – писатель, просветитель, оратор и советник президента, одна из самых влиятельных фигур в истории афроамериканского движения. – Прим. пер.

Separate but equal – официальная сегрегационная доктрина США с 1868 г. по 1950-е гг. – Прим. пер.

Al Rose, Eubie Blake (New York: Schirmer, 1979), 58–59.

James Reese Europe, “A Negro Explains Jazz”, Literary Digest, 26 Apr. 1919, 28–29, reprinted in Eileen Southern, ed., Readings in Black American Music (New York: Norton, 1983), 240. New York Tribune, 1919, quoted in Gerald Early, Culture of Bruising: Essays on Prizefighting, Literature, and Modern American Culture (Hopewell, NJ: Ecco Press, 1994), 190.

«Опера нищего», также «Опера нищих» (The Beggar’s Opera, 1728) – трехактная пародийная опера Джона Гея и Иоганна Кристофа Папуша, музыка которой во многом основана на популярных балладах и народных песнях того времени. – Прим. пер.

Исторический район на Манхэттене, граничивший с вышеупомянутым Боуэри и в течение 70 лет представлявший собой криминальную трущобу. – Прим. пер.

Charles Dickens, American Notes and The Uncommercial Traveler (Philadelphia: T. B. Peterson & Bros., n. d., ca. 1850), 118–119; Laurence Bergreen, As Thousands Cheer: The Life of Irving Berlin (New York: Viking, 1990), 25. Согласно другим источникам, Берлин не принял чаевые.

Американский уголовный журналист и писатель, автор книг о громких преступлениях и криминальной жизни XIX – начала XX веков, в том числе книги «Банды Нью-Йорка», экранизированной Мартином Скорсезе. – Прим. пер.

Herbert Asbury, The Barbary Coast: An Informal History of the San Francisco Underworld (Garden City, NJ: Garden City, 1933), 292.

The Coast – в начале XX века район ночных клубов на месте нынешнего Линкольн-парка. – Прим. пер.

San Francisco Examiner, 29 Nov. 1910, цит. по: Tom Stoddard, Jazz on the Barbary Coast (Berkeley, CA: Heyday Books, 1998), 38.

Книга Стоддарда Jazz on the Barbary Coast включает в себя несколько глав, посвященных воспоминаниям Лепротти.

San Francisco Bay Area. – Прим. пер.

Быстрый танец под музыку рэгтайм, еще один представитель так называемых «звериных» танцев (animal dances), популярных в начале прошлого века. – Прим. пер.

Wallace Irwin, The Love Sonnets of a Hoodlum (San Francisco: Elder, 1901), verse XIV.

Эл Джолсон (Al Jolson, 1886–1950) – американский певец, актер и комедиант, прозванный «величайшим увеселителем мира». – Прим. пер.

“Social Workers See Real ‘Turkey Trots’”, New York Times, 27 Jan. 1912, 1, 2.

Variety, 16 Dec. 1925, цит. по: William Howland Kenney, Chicago Jazz: A Cultural History, 1904–1930 (New York: Oxford University Press, 1993), 74.

Котильон (cotillion) – социальный танец, известный еще с XVIII века, изначально – для четырех пар в квадратной формации (так называемый square dance); предтеча кадрили. – Прим. пер.

Curt Sachs, World History of the Dance (New York: Norton, 1937), 399.

Royal L. Melendy, “The Saloon in Chicago”, American Journal of Sociology, vol. 6, no. 3 (Nov. 1900), 293, 304.

Kathy Peiss, Cheap Amusements: Working Women and Leisure in Turn-of-the-Century New York (Philadelphia: Temple University Press, 1986), 34.

Город в штате Нью-Йорк. – Прим. пер.

New York Committee of Fourteen, 1912 and 1914, цит. по: Danielle Anne Robinson, “Race in Motion: Reconstructing the Practice, Profession, and Politics of Social Dancing, New York City 1900–1930” (PhD diss., University of California Riverside, 2004), 10.

Louise de Koven Bowen, The Public Dance Halls of Chicago (Chicago: Juvenile Protective Association of Chicago, 1917), 6, 9.

Young Men’s Christian Association, Юношеская христианская ассоциация. – Прим. пер.

Young Men’s Hebrew Association, Юношеская еврейская организация. – Прим. пер.

Peiss, Cheap Amusements, 106.

H. W. Lytle and John Dillon, From Dance Hall to White Slavery: The World’s Greatest Tragedy (N. p.: Charles C. Thompson, 1912).

Jane Addams, The Spirit of Youth and the City Streets (New York: Macmillan, 1909).

Бэби-бумеры (baby boomers) – поколение детей, появившихся на свет в период с середины 1940-х до начала 1960-х гг., когда рождаемость в Америке резко выросла благодаря экономическому подъему. – Прим. пер.

Артур Мюррей (Arthur Murray, 1895–1991) – танцор и бизнесмен, построивший сеть танцевальных залов, носящих его имя. – Прим. пер.

Линди-хоп (Lindy hop), здесь – быстрый парный танец, популярный в эру свинга и вобравший в себя множество движений предшествующих танцев; румба (rumba) – бальный танец, ставший популярным в 1930-е гг., с характерным афрокубинским ритмическим рисунком музыки; джиттербаг (jitterbug) – социальный танец, отчасти сходный с линди-хопом, но с существенно большим числом акробатических движений; мамбо (mambo) – парный латино-танец, появившийся в 1930-е гг. на Кубе и танцующийся под одноименную музыку; твист (twist) – рок-н-ролльный танец, появившийся в конце 1950-х гг. и характеризующийся движением ног, как бы растирающих что-то подошвами на полу. – Прим. пер.

Цит. по: Louis Armstrong in His Own Words (New York: Oxford University Press, 1999), 218–219.

F. T. Vreeland, New York Sun, 4 Nov. 1917, цит. по: H. O. Brunn, The Story of the Original Dixieland Jazz Band (London: Jazz Book Club, 1963), 55.

“The Story of J. Russell Robinson”, The Second Line, vol. 6, no. 9/10 (1955), цит. по: Lawrence Gushee, “The Nineteenth-Century Origins of Jazz”, Black Music Research Journal, vol. 22, Suppl. (2002), 152; Frederic Ramsey Jr. and Charles Edward Smith, Jazzmen (New York: Harcourt, Brace, 1939), 51.

Каденция, здесь – свободный раздел музыкального произведения или его части, в котором исполнителю оставлено право сымпровизировать серию виртуозных пассажей, показывающих его мастерство; как правило, располагается в кульминационных местах, в сонатной форме – чаще всего перед репризой или кодой. – Прим. пер.

Йодль (yodel, yodeling) – манера пения, характеризующаяся частой и быстрой сменой высоких и низких нот в широком диапазоне и популярная как в Европе, так и в Америке, особенно в музыке кантри и фолк. – Прим. пер.

Lounge music – фоновая расслабляющая музыка, которая часто звучит в ресторанах, клубах и салонах. – Прим. пер.

Tom Stoddard, Jazz on the Barbary Coast (Berkeley, CA: Heyday Books, 1998), 77.

Вилли Лайон Смит (William Henry Joseph Bonaparte Bertholoff “The Lion” Smith, 1897–1973) – джазовый пианист, наряду с Джеймсом П. Джонсном и Фэтсом Уоллером считающийся одним из величайших страйдовых исполнителей. – Прим. пер.

Willie Smith, Music on My Mind: The Memoirs of an American Pianist (Garden City, NY: Doubleday, 1964), 35–36.

Дэйв Ван Ронк (David Kenneth Ritz “Dave” Van Ronk, 1936–2002) – американский фолк-исполнитель. – Прим. пер.

Smith, Music on My Mind, 90. Дело происходило в 1909 г.

Под креолами в данном случае имеются в виду луизианские сreoles of color – историческая этническая группа, члены которой имели в своей генеалогии как черных, так и белых предков, многие были франкоязычными. Эта группа обладала своей собственной культурой, отличительной чертой которой была тесная (и часто подчеркиваемая) связь с европейскими образцами, и внесла большой вклад в формирование джаза. Многие ранние джазовые музыканты были креолами, включая Сидни Беше, Джелли Ролла Мортона, Фредди Кеппарда и Кида Ори. – Прим. пер.

Бадди Болден (Charles Joseph “Buddy” Bolden, 1877–1931) – легендарный новоорлеанский корнетист, которому приписывают изобретение джазового свинга. Записи его не сохранились, поэтому манера его игры известна только по описаниям его современников. – Прим. пер.

Амбушюр (embouchure) – особая манера сложения губ музыкантов, играющих на ряде духовых инструментов с определенного рода мундштуком. – Прим. пер.

Gushee, Pioneers of Jazz, 40.

Stoddard, Jazz on the Barbary Coast, 12.

Smith, Music on My Mind, 66. Джеймс П. Джонсон, автор «Чарльстона», генезис этого танца тоже возводил к котильонам, исполняемым в The Jungle Casino, а также упоминал в связи с этим шотландские танцы, добавляя, что типичный танец длился от пятнадцати минут до получаса (Scott E. Brown, James P. Johnson: A Case of Mistaken Identity (Metuchen, NJ: Scarecrow Press and the Institute of Jazz Studies, 1986), 55–56).

Sudhalter, Lost Chords, 17.

Edward B. Marks, They All Sang: From Tony Pastor to Rudy Vallee (New York: Viking Press, 1934), 158. Среднее имя Робертса иногда пишется как Luckeyeth, вдобавок он пользовался двумя разными написаниями своего прозвища: так, клуб в Гарлеме, которым он руководил, назвался Luckey’s Rendezvous, но в своем военном билете он подписался как Charles Lucky Roberts.

Названия танцев. – Прим. пер.

O. M. Samuels, “New Orleans Makes a Claim”, Variety, 1 July 1911, in Gushee, “Nineteenth-Century Origins of Jazz”, 170.

Winthrop Sargeant, Jazz: Hot and Hybrid (New York: Dutton, 1946), 227.

Abbott and Seroff, Ragged but Right, 45–46.

Gushee, Pioneers of Jazz, 14.

Фредди Кеппард (Freddie Keppard, 1889–1933) – ранний джазовый корнетист, унаследовавший от Бадди Болдена титул «короля» новоорлеанского джаза; согласно одной из апокрифических историй, первый человек, которому было предложено сделать джазовую запись: от предложения он отказался, опасаясь, что слушатели «украдут его секреты». – Прим. пер.

Stoddard, Jazz on the Barbary Coast, 42.

Johnny Danger, «Опасный Джонни». – Прим. пер.

Johnny Danger, Los Angeles Record, 3 July 1914, quoted in Gushee, Pioneers of Jazz, 86.

“Ben’s Jazz Curve”, Los Angeles Times, sec. 3, 2 Apr. 1912, 2.

E. T. “Scoop” Gleeson, “Seals Return from the Spa to Tackle the Famous White Sox”, Th e Bulletin (San Francisco), 6 Mar. 1913, 16; San Francisco Examiner, 12 Sept. 1919, цит. по: Bruce Vermazen, “Art Hickman and His Orchestra” (http://www. gracyk.com/hickman.shtml).

Paul Whiteman and Margaret McBride, Jazz (New York: J. H. Sears and Company, 1926), 122.

Osgood, So This Is Jazz, 18.

Alan P. Merriam and Fradley H. Garner, “Jazz – the Word”, цит. по: O’Meally, Jazz Cadence, 19; Daniel Cassidy, “Dat Ol’ Jazz: How the Irish Invented Jazz” (http://www.edu-cyberpg.com/pdf/Jazz.pdf).

Gordon Seagrove, “Blues Is Jazz and Jazz Is Blues”, Chicago Tribune, 11 July 1915, E8.

Chicago Loop – деловой центр Чикаго. – Прим. пер.

Sudhalter, Lost Chords, 7.

Whiteman and McBride, Jazz, 141.

Scott Alexander, “The First Jazz Records” (http://www.redhotjazz.com/jazz1917. html).

«У Клеопатры была джазовая группа» и «У Александра теперь есть джаз-бэнд». – Прим. пер.

Tim Gracyk, “‘Jass’ in 1916–1917 and Tin Pan Alley” (http://www.gracyk.com/ jasband.shtml); Scott Alexander, “The First Jazz Records” (http://www. redhotjazz. com/jazz1917.html).

Тед Льюис (Ted Lewis, наст. имя Theodore Leopold Friedman, 1890–1971) – певец, бэндлидер, исполнитель и комедиант, создавший популярные шоу, в которых игра его оркестра перемежалась комедийными скетчами и выступлениями артистов разнообразных жанров; был известен под прозвищем «Тед “Все довольны?” Льюис». – Прим. пер.

Tim Gracyk, “Earl Fuller’s Famous Jazz Band” (http://www.redhotjazz.com/fuller. html).

New York Clipper, 22 Aug. 1917, quoted in Sudhalter, Lost Chords, 25.

Коулмен Хокинс (Coleman Randolph Hawkins, 1904–1969) – знаменитый джазовый тенор-саксофонист, сделавший популярным свой инструмент среди джазовых исполнителей; один из ранних предтеч бибопа. – Прим. пер.

Цимбалы – музыкальный инструмент, представляющий собой трапециевидную деку с натянутыми струнами, производная цитры. – Прим. пер.

Mark Miller, Some Hustling This! Taking Jazz to the World, 1914–1929 (Toronto: Mercury Press, 2005), 36.

Kenney, Chicago Jazz, 18.

Robert J. Cole, “Conspiracy of Silence against Jazz”, New York Times Magazine, 21 Sept. 1919, 84.

Флапперы (flappers) – молодые женщины 1920-х гг., слушавшие джаз и носившие характерные «эмансипационные» одежды и прически. – Прим. пер.

Спикизи (speakeasy) – кафе во времена сухого закона (часто не имевшее лицензии), в котором нелегально продавался алкоголь. – Прим. пер.

Джелли Ролл Мортон (Jelly Roll Morton, наст. имя Ferdinand Joseph LaMothe, 1890–1941) – пианист, один из пионеров джаза, во многом создавший фортепианную джазовую технику; в поздние годы заявлял, что является создателем джаза, сообщая неверные биографические сведения о себе, чтобы придать этому утверждению правдоподобность. – Прим. пер.

«Гарлемский ренессанс» (Harlem Renaissance) – период взрывного развития черной городской культуры, социального самосознания и искусства, продолжавшийся все 1920-е гг., до начала Великой депрессии. – Прим. пер.

Бен Берни (Ben Bernie, 1891–1943) – скрипач, бэнлидер и радиоведущий, знаменитый своими остроумными скетчами. – Прим. пер.

Винсент Лопес (Vincent Lopez, 1895–1975) – бэндлидер и пианист. – Прим. пер.

Бикс Бейдербек (Leon Bismark “Bix” Beiderbecke, 1903–1931) – корнетист, пианист и композитор, одна из самых заметных фигур раннего джаза; его харизматичная личность и ранняя смерть породили одну из первых джазовых романтических легенд о «сгоревшем музыканте». – Прим. пер.

На русский эту фразу переводят самым различным образом, от «Рапсодии в стиле блюз» до «Голубой рапсодии», какого-то одного устоявшегося варианта здесь нет, поэтому я решил придерживаться оригинального написания ее названия. – Прим. пер.

Что-то вроде «поедатели пирогов» и «те, кто заскакивает в последний момент»: первое на сленге того времени означало людей расслабленных манер, второе – тех, кто приходил на застолье или вечеринку тогда, когда уже все расплатились по счетам. – Прим. пер.

В оригинале galoshes; в американском английском галошами называется резиновая обувь, которая носится самостоятельно, а не надевается поверх другой обуви. – Прим. пер.

Уолд Д., неопубликованные воспоминания, записанные Элайджей Уолдом, ок. 1990.

Имеется в виду Рудольф Валентино. – Прим. пер.

“Matador Pants Ruined”, Los Angeles Times, sec. 2, 23 Aug. 1922, 1.

Fred W. Edmiston, The Coon-Sanders Nighthawks: “The Band That Made Radio Famous”(Jeff erson, NC: McFarland, 2003), 29.

The Sidewalks of New York, 1923, scenario at http://www.geocities.com/emruf1/ sidewalks.html; “Now Finale-Hopper”, Los Angeles Times, sec. 1, 4 Mar. 1922, 15.

Bertram Reinitz, “New York Faces a Hatless Fad”, New York Times, 9 Sept. 1928.

Уильям Фолкнер, “Святилище” // Святилище. Реквием по монахине. Притча (Москва: Остожье, 1997), с. 30.

“He Flapper Rivals Sister”, Los Angeles Times, sec. 3, 23 Sept. 1923, 13.

Hot jazz – одно из названий традиционного джаза, также известного как новоорлеанский джаз или диксиленд. – Прим. пер.

Фрэнсис Скотт Фицджеральд, “Первое мая” // Избр. произв.: В 3 т. (Москва: Сварог, 1993), т. 3, с. 38.

Kenney, Chicago Jazz, 20.

Айшем Джонс (Isham Edgar Jones, 1894–1956) – бэндлидер, саксофонист, контрабасист и автор песен. – Прим. пер.

“Vincent Lopez, Inc. ”, Time, 19 Jan. 1925 (http://www.time.com/time/magazine/ article/0,9171,927648,00.html).

Vassar College – частный колледж в Пекипси, штат Нью-Йорк. – Прим. пер.

Bryn Mawr College – женский колледж в Брин Мар, штат Пенсильвания. – Прим. пер.

Sally Fairfi eld Burton, “The Folly Test of Fashion”, New York Times, 25 Mar. 1923.

Flap – хлопать, шлепать. – Прим. пер.

Kathleen Drowne and Patrick Huber, The 1920s (Westport, CT: Greenwood Press, 2004), 33.

Руди Валле (Hubert Prior “Rudy” Vallée, 1901–1986) – певец, актер и бэндлидер, один из первых подростковых идолов, секс-символов и поп-звезд в современном смысле. – Прим. пер.

“Bandsman”, New Yorker, 7 Feb. 1931, 13; Virginia Waring, Fred Waring and the Pennsylvanians (Urbana: University of Illinois Press, 1997), 41.

Хоги Кармайкл (Howard Hoagland “Hoagy” Carmichael, 1899–1981) – композитор, певец, пианист, актер и бэндлидер, один из самых коммерчески успешных авторов песен в 1930-х гг. – Прим. пер.

Paul Whiteman, “Guarding the Future of Dance Music”, Talking Machine Journal, Jan. 1925, 69.

Trad – сокращение от traditional. – Прим. пер.

“Will Beer Be the First Step Back?”, Metronome, Feb. 1933, 6.

Dime museums – дешевые музеи для развлечения «низших классов». – Прим. пер.

Herbert Asbury, The Great Illusion: An Informal History of Prohibition (Garden City, NJ: Garden City, 1950), 190–191.

Здесь – девушки, впервые выходящие в свет. – Прим. пер.

Edmiston, Coon-Sanders Nighthawks, 38.

Биг-бэнд (big band) – тип джазового коллектива больших размеров (до 25 участников и более), где выделены различные инструментальные секции, для которых пишутся отдельные партии; был популярен с начала 1920-х по середину 1940-г гг., отчего то время часто называется эрой биг-бэндов. – Прим. пер.

Guy Lombardo, Auld Acquaintance (Garden City, NY: Doubleday, 1975), 180–181.

Joe Darensbourg, The Jazz Odyssey: The Autobiography of Joe Darensbourg (Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1987), 43.

Edward Behr, Prohibition: Thirteen Years That Changed America (New York: Arcade, 1996), 87. Некоторые исследователи (см., напр.: Charles Fyffe and Robert M. Hardaway, No Price Too High: Victimless Crimes and the Ninth Amendment (Westport, CT: Greenwood, 2003), 66–67) делают то же утверждение относительно страны в целом, но каково бы ни было реальное число подпольных забегаловок, большинство современных авторов полагают, что алкогольное потребление на человека во время сухого закона было значительно ниже, нежели в 1910-е гг.

Charles G. Shaw, Nightlife: Vanity Fair’s Intimate Guide to New York after Dark (New York: John Day, 1931), 129–131.

LeRoy E. Bowman and Maria Ward Lambin, “Evidences of Social Relations as Seen in Types of New York City Dance Halls”, Journal of Social Forces, vol. 3, no. 2, Jan. 1925, 288.

Chip Deffaa, Voices of the Jazz Age: Profi les of Eight Vintage Jazzmen (Urbana: University of Illinois Press, 1990), 13.

Shaw, Nightlife, 73, 75.

Cotton Club – один из самых знаменитых ночных клубов Нью-Йорка, работавший в 1923–1940 гг., в котором выступали практически все самые известные джазовые музыканты того времени. – Прим. пер.

Helen Josephy and Mary Margaret McBride, New York Is Everybody’s Town (New York: Putnam, 1931), 17.

Rent party – домашнее собрание с музыкой, угощением и входной платой, которая затем шла на покрытие стоимости жилья. – Прим. пер.

Buffet flat – квартира, где по ночам гостям предлагались алкоголь, еда, музыка и танцы, а также услуги проституток и возможность для парочек уединиться в комнате на ночь; в отличие от rent parties, вход сюда был бесплатным. – Прим. пер.

Джорджия Том Дорси (“Georgia Tom” Thomas Andrew Dorsey, 1899–1993) – пианист и певец, часто называемый «отцом черного госпела»; его стиль был настолько популярен, что песни, написанные в его манере, именовались «дорсис» (dorseys). – Прим. пер.

Тампа Ред (Tampa Red, наст. имя Hudson Woodbridge, 1904–1981) – блюзовый гитарист и певец, популяризовавший слайд-технику игры на гитаре. – Прим. пер.

Michael W. Harris, The Rise of Gospel Blues: The Music of Thomas Andrew Dorsey in the Urban Church (New York: Oxford University Press, 1992), 44–45.

Stride piano – манера джазовой игры на фортепиано, популярная в 1920– 1930-е гг., при которой левая рука дает устойчивый метрический пульс на все четыре доли такта. – Прим. пер.

Тексес Гинан (Mary Louise Cecilia “Texas” Guinan, 1884–1933) – актриса и продюсер; Хелен Морган (Helen Morgan, 1900–1941) – актриса и певица; Гарри Ричман (Harry Richman, 1895–1972) – певец, актер, комедиант, пианист и бэндлидер, популярный в 1920–1930-е гг.; Джимми Дюранте (James Francis Durante, 1893–1980) – певец, пианист, актер и комедиант, один из самых знаменитых американских комиков. – Прим. пер.

Софи Такер (Sophie Tucker, 1887–1966) – американская певица, актриса и радиоведущая украинского происхождения, одна из самых популярных певиц первой половины XX века в Америке. – Прим. пер.

Фрэнки Трумбауэр (Orie Frank Trumbauer, 1901–1956) – один из ведущих джазовых саксофонистов 1920–1930-х гг. – Прим. пер.

Комбо (combo) – относительно небольшой по составу джазовый коллектив. – Прим. пер.

Джем-сессия (jam session) – концерт, участники которого, часто формально принадлежа к разным группам или будучи сольными артистами, вместе или по очереди импровизируют на возникающие спонтанно темы. – Прим. пер.

Эра свинга – время (1930–1940-е гг.), формально совпадающее со временем популярности биг-бэндов, и, как таковое, определенное звуком именно такого рода джазовых коллективов. – Прим. пер.

Nevin Busch, “The Paid Piper”, New Yorker, 27 Nov. 1926, 26.

Doron K. Antrim, ed., Secrets of Dance Band Success (N. p.: Famous Stars, 1936), 5.

Энди Кирк (Andrew Dewey Kirk, 1898–1992) – саксофонист, исполнитель на тубе и бэндлидер, возглавлявший один из самых популярных оркестров эры свинга Twelve Clouds of Joy. – Прим. пер.

Джимми Лансфорд (James Melvin “Jimmie” Lunceford, 1902–1947) – альтовый саксофонист и бэндлидер. – Прим. пер.

Увертюра немецкого композитора Франца фон Зуппе (Franz von Suppé,1819–1895), одного из создателей Венской оперетты. – Прим. пер.

Paul Whiteman and Margaret McBride, Jazz (New York: J. H. Sears and Company, 1926), 33; биографические сведения взяты из: Don Rayno, Paul Whiteman: Pioneer in American Music, Vol. 1, 1890–1930 (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2003).

Whiteman and McBride, Jazz, 36.

Ibid., 39. Точная цитата звучит так: «На тот момент не существовало джазовых оркестровок, я сделал первую…»

Abbe Niles, “Jazz”, Encyclopaedia Britannica, 14th ed., vol. XII, 983, s. v. “Jazz”, quoted in Bruce Vermazen, “Art Hickman and His Orchestra” (www.gracyk.com/ hickman.shtml). Грофе иногда приписывают заслугу создания стиля оркестра Хикмана, однако Вермазен не нашел ни одного свидетельства, подтверждающего, что Грофе и Хикман когда-либо работали вместе.

«Стандартом» на языке джаза и блюза называется часто исполняемая пьеса, обладающая каноническим статусом. – Прим. пер.

Мое описание стиля и метода работы Хикмана позаимствовано по большей части у Брюса Вермазена, как из его статьи, процитированной выше, так и из личного общения. Вермазен пишет, что, насколько ему известно, большинство аранжировок в коллективе Хикмана делались самими музыкантами, без каких-либо нотных записей, хотя ходили слухи, что они используют также и записанные инструментовки.

Хорус (chorus) – в джазовом языке куплет и припев песни (или же полностью риторически и формально законченная секция пьесы); причина, по которой выделился такой характерный способ членения пьес, заключается в том, что в песнях композиторов Tin Pan Alley, являвшихся исходным материалом для джазовых импровизаций 1920–1930-х гг., основной структурной единицей была 32-тактовая последовательность формы AABA (где B – контрастирующая с остальными частями последовательности секция), которая могла рассматриваться как единый законченный логический и риторический блок. – Прим. пер.

The Western Union Company – американская фирма, специализирующаяся на услугах денежного посредничества. – Прим. пер.

San Francisco Examiner, 11 Apr. 1928, 6, цит. по: Bruce Vermazen, “Art Hickman, and His Orchestra” (http://www.gracyk.com/hickman.shtml).

Talking Machine World, 15 July 1920, 6; San Francisco Examiner, 30 Oct. 1920, цит. по: Bruce Vermazen, “Art Hickman and His Orchestra”.

Здесь игра слов: hokum одновременно означает и чушь, вздор, ерунду, и «низовой» стиль блюза, популярный в 1920–1930-е гг. – Прим. пер.

“A Tribute to Paul Whiteman”, Talking Machine Journal, Nov. 1920, 66.

Whiteman and McBride, Jazz, 99–100. Согласно New York Times, Jazz вышел в июне 1926 г., а книга Гарри Осгуда So This Is Jazz появилась в октябре.

См., напр.: James Lincoln Collier, Jazz: The American Theme Song (New York: Oxford University Press, 1993), 185; Frank Tirro, Jazz: A History (New York: Norton, 1993), 3; а также “Jazz Worlds/World Jazz: The Globalisation of an American Classical Music”, conference at the University of Newcastle, Newcastle Upon Tyne, Feb. 2005.

Duke Ellington, “A Royal View of Jazz”, Jazz: A Quarterly of American Music, vol. 2 (Spring 1959), 84. Единственная фигура, которую он тут упоминает, – это Уайтмен. Цитаты 1930-х гг. приведены по: Stuart Nicholson, Reminiscing in Tempo: A Portrait of Duke Ellington (Boston: Northeastern University Press, 1999), 126; The Brown American, Dec. 1936, in Early, Culture of Bruising, 183.

Одна из первых групп Эллингтона. – Прим. пер.

Samuel B. Charters and Leonard Kunstadt, Jazz: A History of the New York Scene (Garden City, NY: Doubleday, 1962), 213.

Речь идет о slide whistle, похожем на блокфлейту духовом инструменте со вставленным внутрь движущимся пистоном, позволяющим делать глиссандо; звук его часто применяется в качестве спецэффекта. – Прим. пер.

La Gioconda – опера в четырех актах композитора Амилькаре Понкьелли (1876). – Прим. пер.

Hillbilly («деревенщина») – термин, с середины 1920-х по начало 1950-х гг. практически синонимичный понятию «кантри-музыка». – Прим. пер.

Включая Мами Смит, Люсилль Хеджмин и The Carver Boys.

Whiteman and McBride, Jazz, 241–242. Рэй Лопес утверждал, что Мюллер умел читать нотную запись еще до своего отъезда из Нового Орлеана, но, возможно, его умение не распространялось на оркестровые партии.

Джек Тигарден (Weldon Leo “Jack” Teagarden, 1905–1964) – известный тромбонист, создатель множества «джазовых» приемов звукоизвлечения на этом инструменте, и певец. – Прим. пер.

Братья Дорси (The Dorsey brothers), здесь – саксофонист, кларнетист, композитор и бэндлидер Джимми Дорси (James Dorsey, 1904–1957) и тромбонист, композитор и бэндлидер Томми Дорси (Thomas Francis “Tommy” Dorsey, Jr., 1905–1956), которые в конце 1920-х гг. возглавляли группу студийных музыкантов с тем же названием. – Прим. пер.

Дон Редман (Donald Matthew Redman, 1900–1964) – бэндлидер, аранжировщик и композитор, одна из самых заметных фигур эры свинга. – Прим. пер.

Hughes Panassie, The Real Jazz (New York: Smith & Durrell, 1943), 170.

Джин Голдкетт (John Jean Goldkette, 1893–1962) – пианист и бэндлидер. – Прим. пер.

The Ed Sullivan Show – дольше всех выходившее в эфир и одно из самых популярных развлекательных американских телешоу, шедшее с 1948 по 1971 г. Его ведущий, Эд Саливан (Edward Vincent Sullivan, 1901–1974), популяризовал множество артистов различных жанров и считается одним из главных «создателей звезд» своего периода. – Прим. пер.

“The Music Mart”, Talking Machine Journal, Apr. 1923, 46.

Variety, 29 Dec. 1922, цит. по: Rayno, Paul Whiteman, 60.

Rayno, Paul Whiteman, 80.

Б. Г. (Бадди) Десильва (George Gard “Buddy” DeSylva, 1895–1950) – автор песен, кино- и музыкальный продюсер, один из основателей лейбла Capitol Records. – Прим. пер.

«Порги и Бесс» (Porgy and Bess) – самая известная опера Гершвина, многие номера которой стали джазовыми стандартами, из них самые известные – Summertime и It Ain’t Necessarily So. – Прим. пер.

Джордж Уайт, продюсер вышеупомянутого шоу. – Прим. пер.

Howard Pollack, George Gershwin: His Life and Work (Berkeley: University of California Press, 2006), 270–274.

Под концертом здесь понимается симфоническая форма, в которой происходит постоянное взаимодействие солирующего инструмента и оркестра. – Прим. пер.

Maurice Peress, Dvořak to Duke Ellington: A Conductor Explores America’s Music and Its African American Roots (New York: Oxford University Press, 2004), 91; Rayno, Paul Whiteman, 82.

Глиссандо – манера звукоизвлечения, при которой между нотами не остается пауз, своего рода «скольжение» по звукоряду (отсюда название); на фортепиано достигается быстрым движением пальца по соседним клавишам, на струнных – скольжением его по струне. – Прим. пер.

Морис Перес (Maurice Peress, род. 1930) – дирижер, писатель и лектор. – Прим. пер.

Peress, Dvořak to Duke Ellington, 90.