В спешном порядке был заключён контракт с одной из заинтересованных в такой сделке московских студий. Всё делалось на скорую руку, с минимальными затратами средств и времени, на что наглядно указывало и невольно уже использованное до этого название – «Свидетель Бог».
Вот что на данный момент нам известно о вариантах песен, вошедших в этот сборник («Свидетель Бог», Москва, 1996—1997):
«Свидетель Бог» —
вокал и гитара записывались в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
«Колонна» —
трек взят полностью с альбома «Зона выживания».
«Майский ветер» —
трек взят полностью с альбома «В наши суетные дни».
Соловей -?
«Тётя Поля» -?
«Мне шёл 16-й годок» —
вокал записывался в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
«Проводы» —
была взята минусовка с альбома «В наши суетные дни»,
текст был значительно изменён,
вокал записывался в Москве.
«На Глинозёме» —
вокал записывался в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
«Рэкет» -?
«Начальничек» -?
«Утро из перламутра» —
вокал записывался в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
Более подробную достоверную информацию найти не удаётся. Удивительно, но факт – сборник, тиражировавшийся на фирменной кассете по всей территории РФ, исчез совершенно бесследно, как по команде, почти что сразу после появления альбома «Черта».
Судя по замыслу, именно так и должно было произойти. Но не настолько же абсолютно бесследно!
Этот сборник не то, что нигде нельзя купить или скачать, о нём, практически, нигде нет никаких конкретных упоминаний: ни точного списка песен, ни фото обложки, никаких историй, связанных с его появлением и исчезновением. Всё ограничивается одной только распространяемой о нём фразой: «это был крайне неудачный сборник».
Но если даже и может быть крайне неудачным сборник с такими песнями, как «Колонна», «Майский ветер», «Утро из перламутра», «Свидетель Бог», то зачем при этом нужно было ещё и настолько старательно скрывать всю остальную информацию о нём на протяжении всего последующего времени, вплоть до наших дней? Причём, складывается такое впечатление, что все, способствующие этому меры, принимаются, как со стороны представителей муз. проекта «А. НЕМЕЦЪ», так и со стороны издателя…
Так поступают только тогда, когда кому-то очень нужно, чтобы нечто тайное оставалось тайным, когда любые малейшие дополнительные сведения могут создать некую угрозу некоего полного разоблачения. И, нужно признать, подобные засекречивания в подобных случаях оказываются совсем не лишними. Ведь, едва лишь в прошлом году стало известно, что гитара для отдельных песен исчезнувшей кассеты записывалась в Москве, как личность предполагаемого гитариста была идентифицирована и, вскоре, появилось, по сути, первое несанкционированное сообщение на тему Московского сборника «Свидетель Бог»: