Сочиняй как Барток. В чем ценность творческого метода композитора? - страница 14
Композитор констатировал нерегулярность метроритмической организации как одну из специфических черт народной музыки [41, с.95]:
«Часть собранных мною мелодий изобилует разнообразными ритмическими фигурами и переменными размерами».
Так что с полным правом нерегулярность ритмики Бартока можно рассматривать как отражение одного из свойств народной музыки. В «Микрокосмосе» это выражено смешанными размерами (№№82, 113, 115, 120, 130, 148, 149, 150, 152, 153), переменными метрами (№№100, 126, 140, 141, 144), неквадратными структурами (№№3, 5, 15, 87, 104 и др.), синкопированием (№№9, 27, 32, 34, 84, 95, 102, 116, 122, 135, 138).
В заключение отметим, что композитор неоднократно указывал на «двойной корень», двуединую основу своего творчества. В этой связи возникает вопрос: что же было первотолчком – фольклор или профессиональная традиция? Ответ находим у Бартока [39, с.256]:
«Мы творили, следуя природе. Ведь крестьянская музыка – явление природы».
Таким образом, народная музыка, являясь совершенным художественным организмом, излучала импульсы, которые послужили фундаментом столь же совершенной системы, созданной уже композитором.
Глава 3. Лады и аккорды
Весь многообразный ладовый мир «Микрокосмоса» можно разделить на две основные группы:
– Лады народной музыки
– Ладовые образования, сложившиеся в композиторской практике.
В «Микрокосмосе» встречаются различные диатонические лады:
– Пентатоника – №№44, 51, 77, 78, 84, 105, 127
– Лидийский лад — №№24, 37, 55, 61
– Ионийский лад – №№16, 19
– Миксолидийский лад — №№26, 40, 48, 69
– Дорийский лад — №№14, 22, 31, 32, 45, 53, 65, 77
– Фригийский лад — №№7, 28, 34, 46
– Локрийский лад — №63
– Лидийской-миксолидийский – №№41, 104б и 150 (в отдельных построениях), 152.
В группу диатонических ладов входят также многозвуковые полиладовые структуры, возникшие на основе смешения, объединения ладов (№№17, 26, 29, 70, 86, 103 и др.).
Необходимо напомнить, что по мнению Ю. Холопова, «полиладовость следует считать характерным признаком бартоковского ладового мышления». [171, с.253] а по наблюдениям самого Бартока: «Это свойство заложено в самой народной музыке». [45, с.91]
Группу ладовых образований, сложившихся в композиторской практике, составляют:
1. Мажоро-минорные системы – №№59, 79, 119, 143, 149 и др.