Почти, потому как после бессонных суток, все же
восьмичасовой сон, когда тебе за сорок, не в состоянии полностью
тебя восстановить. Эх, где мои двадцать? :-) Все больше начинаю
понимать тех, кто пишет многотомные тексты о попадании в себя
молодого, прекрасно понимаю мотивацию этих авторов. Нет, не думаю,
что сам когда-нибудь возьмусь за такое, потому как для интересного
для читателя сюжета надо будет лезть в те сферы которые реально
обошли мою жизнь стороной. И чтобы написать правдоподобно, придется
лопатить просто горы материалов, статей, документов. Ну… ну это
нафиг, я слишком ленив, для подобного.
Вот разовьются нейросети, и возможно, лет через ...цать,
сидя в кресле качалке, я дам запрос: “Проанализируй моё прошлое, на
основе анализа выдай мне многотомный роман, о перемещении моего
нынешнего сознания в себя молодого, жанры, политика, социология,
детектив, гаремник /куда же без этого?!!/, основная сюжетная линия:
путь к мировому господству.” И попивая вино, мерно раскачиваясь,
проведу несколько вечеров за чтением двадцатитомника. :-)
Большинство не знакомых с авторским трудом считают, что
самое трудное это придумать сюжет или сцену. Не спорю иногда именно
подобное и бывает сложно, но куда чаще автор сталкивается с другой
трудностью. Это когда ты знаешь о чем ты хочешь написать, понимаешь
сцену, видишь её в объеме, во всех деталях, а пробуешь перенести
эту “картинку” на бумагу и все не так. Ну не получается у тебя
что-то. Иногда все детали на месте, но перечитав ты понимаешь, что
атмосфера, ради которой и задумана сцена с описанием не передается.
Бывает и наоборот, атмосфера получилась, но важные детали куда-то
из сцены исчезли. А пытаешься совместить атмосферу и детали, и
видишь, что описание получилось корявым и косноязычным. И
начинается переписывание одного и того же, раз за разом. Иногда это
помогает, иногда ты понимаешь, что подобное переписывание может
продолжаться бесконечно и чем то жертвуешь в этой сцене. Причем
второй вариант у меня происходит гораздо чаще.
Впрочем есть авторы вообще не знакомые с такой проблемой,
правда заметил, что те кто с ней не сталкиваются, просто не
умеют оценивать сцену целиком. Часто вообще не понимая что действие
или описание вторично, а атмосфера первична. Или вообще не умеют
создавать эту атмосферу. Вот и бывает, читаешь книгу, в ней вроде и
описания есть и экшн и диалоги, и даже намеки на сюжет, а читать
скучно, не цепляет, не проникаешься ты происходящим как читатель.
Потому как все сцены написаны одинаково, в одной атмосфере и это
“внутреннее текста” не меняется от страницы к страницы. Описывает
автор сражение, погоню или бытовой диалог, все одно, будто читаешь
статью журналиста о неинтересной этому журналисту теме. Но бывает и
обратное, когда в угоду атмосфере автор приносит в жертву все
остальное, логику, характеры, сюжет. Такие тексты бывает интересно
читать, сам не понимаешь почему ты читаешь этот бред, но не
оторваться. Правда такое “не оторваться” если автора совсем
заносит, все равно продолжается недолго, так как читательский разум
в конце в концов взбунтуется “где логика?!”. В общем, как и во
многом другом, в авторском ремесле главное это баланс.