».
А потому производство фильмов превратилось в тщательно просчитанный и спрогнозированный менеджерами процесс с использованием новейших социологических и математических технологий. В таких обстоятельствах режиссура, как авторство, сводится к нулю. В ней нет необходимости.
Но не будем о грустном.
Луанда в годы гражданской войны жила обычной мирной жизнью: столица не знала артобстрелов и бомбардировок, город не был в кольце блокады, все это время нормально функционировали все предприятия и учреждения, морем и по воздуху регулярно поступали грузы, не было перебоев с продовольствием, работали бары, рестораны, дансинг-клубы…
К концу 90-х годов в Анголе функционировали уже менее половины кинотеатров колониального периода – не более 40. Одни принадлежали к государственной сети проката, которую контролировал и направлял Центральный киноинститут Анголы (основан в 1978 году при Национальном совете по культуре), другие находились в частных руках.
В первые 5—6 лет после деколонизации ежегодно выпускалось 35—40 короткометражных лент. В основном это были документально-хроникальные картины, рассказывавшие о национально-освободительном движении, гражданской войне, о задачах мирного строительства. Наиболее значимыми фильмами, выпущенными с 1975 по 1981 гг., называют:
– «Праздник жизни» (1975, режиссёр Р. Дуарти ди Карвалью);
– «Я анголец и работаю, не жалея сил» (фильм из 11 серий, 1975);
– «19 лет славной борьбы» (1975, поставлен в ознаменование 19-й годовщины МПЛА);
– «Володья, народный командир» (1976, режиссёр Л. Виейра);
– «Учиться, чтобы лучше служить» (1976, режиссёр А. Оле);
– «Рождённые в буре, взращённые победой» (1980, режиссёр А. да Силва);
– этнографический документальный фильм «Машуила» (1982, режиссёр Мидуарти) и др.
– первый полнометражный игровой фильм – «Будь смелым, товарищ!» (1977, режиссёр Р. Дуарти ди Карвалью).
В 1984 году снят игровой фильм «Память одного дня».
В Анголе государство изначально монополизировало кинозалы, производство фильмов, их импорт и прокат. Но определенная доля кинопроката находилась в руках частных национальных предпринимателей и иностранных компаний, преследующих коммерческие цели. Так, к прокату фильмов кроме государственной прокатной организации в рамках Института кино подключились и частные компании «