На самом деле всё очень просто – при взаимодействии с любой Матрицей мы как бы «замираем», а при соприкосновении с Узором – начинаем двигаться вперед. Само по себе состояние «неподвижности» и состояние «движения» может быть комфортным для нас – например, когда мы смотрим ЗАХВАТЫВАЮЩИЙ фильм, то можем просидеть с «открытым ртом» довольно долгое время – до тех пор, пока он будет оставаться для нас ИНТЕРЕСНЫМ. Так же и с движениями – есть множество людей, которые любят танцевать и могут делать это на протяжении нескольких часов – не чувствуя ни малейшей усталости. Это нормально – состояние «неподвижности» позволяет нам настроиться в резонанс с любым объектом, а состояние «движения» – с любым Узором. Другое дело, что резонанс всегда связан с энергетическим взаимодействием – мы можем либо получать энергию, либо отдавать её. Например, когда мы «замираем» в присутствии начальника, то обычно выбираем для этого самую неудобную позу, превращающую нас в источник энергии для соответствующей Матрицы. А когда «замираем», увидев что-то красивое, то наоборот – принимаем такую позу, которая позволяет нам стать Сильнее – получить что-то, чего в нас не было раньше. Разница в том, что в первом случае мы ориентируемся на реакцию внешнего мира, олицетворенного тем же начальником, а во втором – на себя, на свои внутренние ощущения. То же и с танцами – даже люди, не умеющие танцевать, охотно танцуют в одиночестве – по крайней мере, если музыка им нравится – они совершают какие-то движения. Но когда появляются «зрители» все меняется – даже если они решаться станцевать что-нибудь, попытка почти наверняка окажется неудачной. По той же причине – они оказываются, вынуждены ориентироваться на реакцию зрителей – переносить «центр тяжести» во внешний мир, подчиняясь этому миру.
СЕКРЕТ в том, что «неподвижность» и «движение» вовсе не являются противоположностями. Это лишь проекции одного процесса на разные стороны мира. Попробуйте прокрутить фильм с частотой один кадр в секунду – он будет восприниматься как набор слайдов, в которых главное – статичные образы. А если увеличить скорость просмотра до двадцати четырех кадров, то главным станет движение – и это совсем другой уровень восприятия. Говорящий человек воспринимается нами нормально, но при по кадровом просмотре его образы становится почти карикатурными – большинство из них. Но будут и те, на которых он получится лучше, чем при обычной статичной фотосъемке. Не во всех случаях – но, если они есть, это свидетельствует о главном – о проявлении изначальных индивидуальных вибраций, лежащих в основе любого движения и любой неподвижности.