Атмосфера свободы, отмена цензуры, возможность снимать фильмы без Госкино, финансовая поддержка от формирующегося класса бизнесменов – все это привело к подъему в сфере кинематографа. Режиссеры становились продюсерами, открывая под свои фильмы собственные частные студии. Назовем лишь некоторые: «Ер» – директор Ерсаин Абдрахманов, «Скиф» – директор Калыкбек Салыков, «Бейне» – директор Болат Шарип, «Кадам» – директор Газиз Шалдыбаев, «Елим-ай» – директор Асанали Ашимов. Студия была равна картине. Это были годы, когда частные инвесторы: банки, бизнесмены – давали деньги на кино, так как верили, что оно может окупиться, принести доход и популярность. Но, к сожалению, оказалось, что условия для коммерческого кино к тому времени еще не сложились – советская система проката была разрушена, а новая еще не построена. И уже в последующие годы, начиная с середины 1990-х, деньги на кино стало находить все тяжелее, и почти все студии закрылись.
Из первых продюсерских компаний по сей день работают «Кино» и «Кадам». Студию «Кино» возглавляет Саин Габдуллин – продюсер, наиболее успешный в создании артхаусных картин и в продвижении фильмов на кинофестивали. Подробнее о студии «Кино» мы расскажем в четвертой главе этой книги.
Студией «Кадам» в самом начале руководил продюсер Газиз Шалдыбаев, потом ее возглавили режиссер Дарежан Омирбаев и продюсер Лимара Жексембаева. «Кадам» также специализируется на артхаусном кино. Подробнее о студии читайте в пятой главе книги.
Идею развития продюсерского кино активно поддерживал руководитель киноотрасли того времени – председатель Госкинокомпании «Казахкино», первый секретарь Союза кинематографистов Казахстана, депутат Верховного Совета РК первого созыва кинооператор Ораз Рымжанов. Он – один из тех, кто ратовал за продюсерский кинематограф, хотя в те годы даже слово «продюсер» у нас было в новинку. Это, конечно, не означает, что самой профессии не было. Просто называлась она иначе – директор картины или художественный руководитель, а за деньги, выделяемые государством на кинопроизводство, отвечал, как правило, один человек – директор киностудии. В 1998 году киностудия приступила к внедрению схемы продюсерского кино в Казахстане, доверив или распределив государственные деньги частным компаниям на производство таких фильмов, как «Фара» Абая Карпыкова, «Десант» Лейлы Аранышевой, «Омпа» Сатыбалды Нарымбетова, «Аксуат» Серика Апрымова, «Заманай» Болата Шарипа и другие. Киностудия «Казахфильм» была разделена на Национальный продюсерский центр (НПЦ) и кинофабрику. Именно поэтому в титрах многих фильмов 1998–2001 годов обозначены две студии производства – частная студия и НПЦ «Казахфильм». Именно Рымжанов открыл первые двухгодичные продюсерские курсы (на базе высшего образования) в Казахской национальной академии искусств им. Жургенева, так как понимал, что продюсеров нужно готовить из числа молодых перспективных кадров. Однако в связи с неожиданной смертью Ораза Рымжанова в 2001 году развитие продюсерского кино в Казахстане остановилось, как, впрочем, замерла на несколько лет и вся киноотрасль.