Основы музыкального продакшна. Для продюсеров мультимедиа - страница 21

Отличительными признаками между ладами служит количество полутонов между соседствующими ступенями, образующими звукоряд лада.

Так, в натуральном мажоре (ионийский лад, образуется на белых клавишах от звука «До») количество полутонов между ступенями звукоряда выражается формулой:

тон – тон – полутон – тон – тон – тон – полутон.

В натуральном миноре (эолийский лад, образуется на белых клавишах от звука «ля») количество полутонов между ступенями звукоряда выражается формулой:

тон – полутон – тон – тон – полутон – тон – тон – тон.

Знать количество полутонов между ступенями лада не обязательно, но такое знание может упростить построение лада от выбранного звука.

Вернёмся к ступеням лада. На рис. 9 (стр. 31) ступени мажорного и минорного ладов были функционально раскрашены разными цветами, а I, IV, V cтупени кроме нумерации имели ещё и названия – I – тоника, IV – субдоминанта, V – доминанта, поскольку эти три ступени для мажора и минора считаются главными. Есть ещё побочные ступени: II, III, VI, VII. Деление ступеней лада на главные и побочные происходит по двум причинам:

– явление тонального тяготения12, и более наглядно —

– построение трезвучий от каждой ступени лада. От главных ступеней лада выстраиваются трезвучия13, состав которых совпадает функционально с названием лада. Рассмотрим, как это происходит.

Рис. 10.1. Главные и побочные ступени лада.

Договоримся, что будем рассматривать все явления для удобства в одноимённых ладах – До-мажоре и в до-миноре. Поскольку в параграфе 1.1. о мелодии и интервалах мы подробно рассмотрели полутоновый состав интервалов, для знакомства

с четырьмя основными видами трезвучий14 будем использовать интервалы. Среди них нам понадобятся терции и квинты.

Вообще, трезвучия – это достаточно распространённый в функциональной гармонии вид аккордов или созвучий, они имеют четыре разновидности по количеству полутонов в своём интервальном составе (см. рис. 11):

Рис. 11. Разновидности трезвучий и их интервальный состав.

Как видим на рисунке 11, величина квинты наиболее ярко отражает градус эмоционального окраса трезвучия: если уменьшённое трезвучие звучит в значительной степени мрачно (оно образовано крайним интервалом – уменьшённой квинтой, а средний голос равноудалён от крайних голосов на малую терцию), то