.) У Дэвида никогда не было каких-либо конкретных обязанностей бэнд-боя. Мел обычно сам устанавливает собственные барабаны, а местные работники сцены всегда расставляют стулья и пюпитры. Но Давид был добрым и компанейским, и мы были рады ему.
Помимо музыкантов, на первых репетициях вертелись всякого рода помощники – представители Госдепартамента, журналисты, персонал Бенни, продюсер Джордж Авакян>55 из “RCA Victor”>56, команда “NBC-TV”, аранжировщики с новым материалом, всякие друзья, доброжелатели и тусовщики и самый большой почитатель Бенни, Сол Ягед>57.
В течение многих лет Сол боготворил Гудмана, играл, как он, одевался, как он, стоял и, разговаривал, как Бенни. Кто-то сказал мне, что он однажды даже слышал, как Сол называл свою жену «Элис»>58. Он настолько изучил Бенни, что был идеальным выбором в качестве консультанта Стива Аллена>59, который сыграл роль Бенни в голливудской фэнтези “The Benny Goodman Story”. Сол приходил на все наши репетиции и сидел там со счастливой физиономией мальчишки дворовой команды, которому позволили сидеть на скамейке “Yankee”>60.
На одной репетиции присутствовал Эдди Сотер>61, который впервые достиг известности как музыкальный руководитель оркестра Гудмана в 1930-е годы. Мы сыграли ему старую аранжировку, о написании которой он даже забыл. Мы также репетировали “Mission to Moscow”>62, написанную двадцать лет назад Мелом Пауэллом>63, названную им по заглавию книги бывшего посла в Москве Джозефа Дэвиса>64.
У Бенни была масса свежих аранжировок от некоторых хороших нью-йоркских авторов. Боб Принц>65 написал одну под названием “Meet the Band” («Встречайте оркестр». – Ред.), которая представляла нас индивидуально и по группам, и антологию джазового попурри из мелодий, относящихся к Луи Армстронгу>66, Полу Уайтмену>67, Дюку Эллингтону, Гленну Миллеру>68, Дэйву Брубеку>69 и Каунту Бейси>70. Ральф Бёрнс>71, Ал Кон>72, Джимми Неппер и Джо Липман>73 подготовили хиты для Джойи Шеррилл, и там была также инструментальная музыка Боба Брукмайера>74, Бобби Брайанта>75, Джона Банча, Джона Каризи>76, Тэда Демерона>77, Джо Липмана, Гэри Макфарлэнда>78, Оливера Нельсона и Тома Ньюсома.
Единственная новая пьеса, которая была отклонена Бенни, это композиция в стиле «третье течение», которую принёс Гюнтер Шуллер>79, но многие из принятых вещей не планировались им для представления так далеко, как в России. По ходу тура на концертах представлялось всё меньше и меньше из первоначально намеченного им. Бенни чувствовал себя более уверенным в своих старых номерах, таких как