Персонажи как и люди, не горят желанием меняться, хотя не прочь помечтать о лучшей жизни. Но лучшая жизнь, дорога к ней, сопряжены с опасностями, лишениями, преодолевать которые они не готовы.
Как правило, основная цель положительного героя, является смыслом сюжетной линии. Нелегкий путь преодоления, борьба с внешними силами и есть сама история, о которой нам хочет поведать автор.
Изредка, цели могут трансформироваться по ходу развития сюжета. Скажем, герой ставит не те цели, которые действительно ему необходимы для достижения гармонии, следует им, а потом убеждается, что путь, который он проделал, ничего ему не дал. Он не приблизился к тому, к чему стремился, не осуществил задуманное. А бывает, герой выбирает правильные цели, но опирается на сомнительные нравственные принципы.
В фильме «Москва слезам не верит», у одной из подружек Людмилы, существует мнение, что Москва большая лотерея, где можно выиграть все и сразу, но для этого надо пойти на обман. Девушка создает мнение, что она москвичка, вахтерша из общежития подыгрывает ей. Людмила делает настойчивые попытки найти перспективного жениха в Ленинской библиотеке и вообще она оптимистка, верит в свою звезду, готова рискнуть и убеждает в этом Катерину. Они представляются новым знакомым не провинциалками, а дочерями профессора Тихомирова, который проживает в элитном доме, в шикарной квартире. Но на лжи далеко не уедешь. Вскоре обман вскрывается, что приводит Катерину к печальным результатам. Ее избранник отворачивается от нее. Ему не нужна провинциалка, работающая на заводе, без крыши над головой. Катерина остается одна, с ребенком на руках. Но, по ходу фильма, девушка преображается. Сомнительные нравственные принципы и ложь исчезают из ее жизни. Ей удалось переделать себя, выдержать свалившиеся тяготы жизни, достичь успехов в коллективе и главное, добиться изменений в личной жизни. Она нашла, кого долго искала. Примечательны ее слова, которые подытоживают фильм, что если бы она не обожглась тогда так сильно, то из нее бы ничего не получилось.
Цели, которые ставит перед собой главный персонаж, не должны быть фантазией писателя. Они обязаны основываться на жизненном опыте, органически связаны с его бытом, условиями в которых он находится. Читатель должен им верить. Печально, когда авторы, после долгих трудов, понимают, что проблема главного героя, которую они так тщательно пестовали и преподносили, не является личной и важной для героя. Отсюда натяжки, слабые места, общая неудовлетворенность от написанного.