. Таким образом, распространение остросоциальной литературной мысли началось в тюркской литературе ещё до революции 1917 года.
В период советской власти следует выделить следующих писателей и их наиболее значимые произведения крупной формы:
– Мухтар Ауэзов и роман-тетралогия «Путь Абая» (1942-1956);
– Абдижамил Нурпеисов и роман-трилогия «Кровь и пот» (1961-1970);
– Сабит Муканов и роман-двухтомник «Промелькнувший метеор» (1972).
Данные писатели отмечены советскими государственными наградами и оказали значительное влияние на развитие казахской литературы в советский период.
Самым значительным после «Пути Абая» романом казахской литературы принято считать трилогию «Кочевники» (1969-1974) Ильяса Есенберлина. Также в ряду эпической исторической прозы выделяется его трилогия «Золотая орда» (1979-1983) наряду с дилогией «Саки» Булата Джандарбекова.
После обретения независимости Республики Казахстан и до примерно 2020-х годов ни одного значимого казахского романа написано не было.
ВКР, появившийся как явление в двадцатых годах 21 века, является литературной концепцией, неким нестрогим, постоянно расширяющимся списком книг казахской художественной литературы (fiction) с общими чертами. Основные критерии, по которым книги причисляют к ВКР, помимо национальной принадлежности, включают:
– Книга должна быть романом, то есть произведением достаточно большого объема, более длинная чем рассказ или повесть (не менее 80 страниц текста в формате Microsoft Word, шрифт Times New Roman №12, одинарный межстрочный интервал). С последними в казахской литературе традиционно были проблемы: исторически в казахской литературе не так много книг большого объема (свыше 300 страниц);
– Книга должна охватывать казахскую нацию во всей её полноте, а не слишком увлекаться отдельными регионами, историческими эпохами, сферами общественной жизни;
– Книга должна представлять некие национальные идеи казахов после обретения независимости страной в 1991 году;
– Мемуары не являются ВКР.
Стилистически ВКР характерно разнообразие форм: от энциклопедического, псевдодокументального языка («Хунгират») до традиционных повествовательных форм («Перед рассветом»). Жанрово такие книги, например, упомянутого Б. Нуржана (в соавторстве с М. Булат), сочетают в себе некоторые черты, зачастую пародийно, таких жанров как фэнтези («Тенгрианец») или роуд-муви («Путешествие на запад») с тюркским либо центральноазиатским колоритом, перекликающимся, например, со знаковым романом того времени «Сауенджусан» Р. Кашгари.