Цвет нашей интеллигенции 19-го века. Буква "В" - страница 2

Прима театра Е. О. Вазем танцевала в балетах, поставленных двумя балетмейстерами: Сен-Леоном (вернее сказать, она видела репетиции этого балетмейстера, но в его постановках не участвоваоа) и Петипа. Первый, увлекался исполнением только танцев в ущерб сюжету спектакля. Петипа же вносил в постановку мимику, исполняемую актёром согласно сюжета в дополнении к танцам. Главное – не перегнуть с количеством мимики. Иначе перебор воспринимается, как не способность хореографа выразить определённое действие актёра в танце. Ведь балет – это в первую очередь танец. И балетная мимика в первую очередь – это пластика тела, рук и выражение лица вне танца.

Е. Вазем в своих «Записках балерины Санкт Петербургского Большого театра» вспоминает: «В Троицын день, 4 июня 1867 г., я была выпущена из школы и вступила в состав петербургской балетной труппы. Ареной деятельности петербургского балета в то время служил Большой театр, находившийся на Театральной площади, на месте нынешнего здания Консерватории. Для балетных спектаклей он был приспособлен наилучшим образом. Правда, сцена его не была так широка, как в Мариинском театре, зато она была гораздо глубже, – там было семь кулис. Это весьма способствовало эффектности спектаклей, так как предоставляло широкую возможность использования перспективы». А 11 сентября того же года состоялся её дебют выхода на сцену в балете Перро « Наяда и рыбак» в роли Наяды.

Творческий путь на сцене балерины Вазем полностью охвачен постановками балетмейстера Петипа. Родственные связи Петипа с балеринами труппы часто незаслуженно отодвигал Вазен от исполнения ролей, более для неё подходящих. А список родственников Петипа впечатляет – первая его жена, М.С. Петипа; его дочь, М.М. Петипа (она изображена на картинке выше, внизу справа) и его вторая жена, Л.Л. Савицкая. Было кому «порадеть» в театре. Силы в ногах, которой обладала Вазем (Михневич, без иронии отмечает это), Мария Сергеевн не было, но имела очаровательное личико, чудесные изящные ножки и выразительную мимику. На отсутствие мимики у Вазем указывают многие критики театральной жизни, «лицо её оставалось холодным к происходящему на сцене». Мария Мариусовна, дочка Петипа от первого брака, не имела профессионального образования, а получила кое какие азы танцевального искусства в домашних стенах от своего отца. Поэтому частенько просто не понимала, что от неё хотят преподаватели. Она в основном размахивала руками и топталась на месте во время спектакля. Но имела прекрасные внешние данные.