Спектр человеческих эмоций чрезвычайно широк.
Характерный грим требует схем посложнее базовых. Большое значение имеет направление/форма бровей, изгиб линии смыкания губ, асимметричность или симметричность всей схемы грима или какой-то ее части. Любая асимметричность придает гриму характерность, а старческий грим является харАктерным по определению.
Чтобы грим помог актёру и не смотрелся ненужной мазнёй важно изучить индивидуальные особенности его лица. Важно помнить, что на сцене его родная мимика никуда не денется, и, если рисовать наобум, – есть риск, что «нарисованные» эмоции будут противоречить родным, и грим не сработает.
Эмоции и мимика /Егор Бедрин/
В психологии есть понятие «маски». Маски бывают:
– профессиональные – маска соответствия должности например;
– заимствованные – формируются при подражании другим людям;
– маска личного отношения к жизни – в чистом виде проявляется у людей почтенного возраста.
«Весельчак», «неудачник», «серая мышь», «порядочный человек», «нытик», «подушка», «властелин», «циник», «секси», «дурочка/дурачок», «знаток», «милашка», «рубаха-парень»… – всё это – маски, которые формируются в силу характера человека и закрепляются с течением времени привычной мимикой.
Так при сокращении мимических мышц меняются объемы лица, образуются складки, соответствующие определенному характеру персонажа. Именно это и нужно «поддержать» при помощи грима.
При анализе лица перед гримированием важно заметить:
– какие индивидуальные векторы лица активно проявляются в мимике при конкретной эмоции;
– как меняются исходные объёмы лица, какие и где образуются выпуклости, впадины и складки;
– какие «признаки» нужно будет поддержать/акцентировать, что помешает.
Глава 7. Схема грима «Злость»
Конечно же, злобные персонажи очень многообразны. Кроме основной черты характера отличаться может все. Именно поэтому основная эмоция должна быть подтверждена всеми возможными способами и перевесить все остальное. Каждая деталь должна работать на задачу и поддерживать образ.