Звонок телефона прервал речь Макса. Макс приложил трубку к уху и выслушал собеседника.
– Вы уверены, что это именно он? Я скоро буду на месте. Подготовьте всё к моему прилёту, – Макс отдавал распоряжения по-русски. Как профессионал, он не стал посвящать Дэвида в подробности разговора. Макс встал из-за стола и, пожав руку Дэвиду, вышел из ресторана.
Гюнтер прилетел в Австрию рейсом «Люфтганзы». До встречи в Киева у него было два свободных дня. Первым делом он направился в офис компании «GK», владельцем которой он теперь являлся.
Большой кабинет, обставленный старой дорогой мебелью, напомнил ему кабинет деда в колледже. Те же дубовые панели на стенах, кожаные кресла с резными ножками и спинками. Георг Крюгер любил комфорт и основательность во всём, что его окружало.
В сейфе, стоящем в нише стены позади кресла, Гюнтер нашел ключ от хранилища. Отдельный лифт спустил его в подвал. Гюнтер подошел к бронированной двери хранилища и вставил ключ в скважину. Сердце колотилось в груди с удвоенной частотой. Он приложил ладонь к поверхности двери в том месте, о котором ему рассказал отец, и услышал звон колокольчика откуда-то сверху. Теперь можно было поворачивать ключ.
Замок двери щёлкнул, и тяжёлая дверь мягко двинулась вглубь хранилища. Гюнтер вошел в помещение и включил свет. Огромный подвал был наполнен ящиками и шкафами, на стенках которых были наклеены описи хранящихся в них предметов.
Гюнтер открыл наугад несколько ящиков – в них лежали старинные монеты, посуда из золота и серебра. На всех предметах были наклеены бирки с учётными номерами и названиями музеев, откуда они были вывезены. В отдельном помещении хранились разного размера картины – они стояли вертикально в выдвижных рамах. В помещении поддерживалась постоянная температура и влажность. Гюнтер выдвинул одну из картин – с полотна на него смотрели глаза молодого человека в костюме 16 века. Краски потемнели от времени, все полотно было покрыто сеткой мелких трещин.
Гюнтер рассматривал одну картину за другой. Подписи великих художников прошлого, названия шедевров из ограбленных музеев и частных коллекций остались в его памяти. Сотни ящиков, десятки картин. И это только из одного подземного хранилища! А сколько всего может быть в остальных хранилищах, координаты которых были на флэшке! Уже полвека эти шедевры находились в подвале без движения. Возвратить картины в музеи означало привлечь к себе внимание фашистов, которые считали, что картины хранятся в тайном бункере. Самым правильным было оставить всё в подвале – время возвращать шедевры владельцам ещё не пришло.