В знаменитом «Трактате о классическом танце» артист балета знаменитых «Русских сезонов» Дягилева Серж Лифарь пишет: «Нет искусства без техники, однако возведение технического совершенства в абсолют, убивая вдохновение, губит искусство. Танец – это живая, постоянно развивающаяся материя».
Как только дробь сапатеадо превратилась в состязание профессионалов, танец фламенко лишился изначальной непосредственности для широкого круга зрителей. В незамутненном состоянии с чистой импровезацией фламенко встречается все реже. Однако неравнодушие людей всего мира, как просто зрителей, так и писателей, искусствоведов, исследователей, в том числе и ЮНЕСКО свидетельствует о необходимости не только глубокого изучения теории, но и ее формирование, иначе неизбежно то, что искусство фламенко фальсифицируется и превращается в развлекательный танец за ужином у туристов, где достаточно экзотической внешности, нескольких па и яркого костюма.
Чтобы не превратить свой фламенко в пародию, его нужно глубоко и тщательно изучать, не поддаваться на «сказку» импровизации и свободы. Все это появится, но гораздо позже, когда в руки, ноги, в само тело войдет знание и понимание. У танца появится основа, он будет живой и постоянно развивающийся. И, конечно, звук и стук фламенко должен войти и остаться в сердце. Как танцевать без любви, без эмоций и страсти – невозможно, да и надо ли…
Зритель может простить танцовщику не идеальную технику, но никогда пустое, формальное исполнение. Фламенко по сути – продукт поглощения, впитывания, слияния различных культур; а сама идея слияния имеет очень древние корни. Один из классиков фламенко много лет назад сказал: «Можно петь в сопровождении оркестра, а можно – в сопровождении свирели, подо все можно петь! Движение – вот, что важно, движение означает жизнь!». Песенные стили уже сформированы, и к генеалогическому дереву больше нечего добавить. Фламенко – фольклорное творчество, находящееся за семью печатями, поэтому так хорошо сохранившееся почти в первозданном виде.
В настоящее время наблюдается тенденция к сохранению искусства в чистом виде: фламенко тем лучше, чем более выдержанный вкус имеет. Сделать революцию во фламенко по силам только выдающимся артистам исключительных способностей, которые чтят традиции. Стоит упомянуть дуэт величайших артистов фламенко, проработавших большую часть своих жизней вместе: Камарон и Пако. Четверть века назад появились творческие группы исполнителей с мировым признанием, среди которых Пако де Лусия и Маноло Санлукар (гитара), Антонио Гадес и Марио Майя (танец), Камарон и Энрике Моренте (пение).