Если внимательно послушать музыку медленного вальса, легко услышать четкую пульсацию ритма: «и» 1 «и» 2 «и» 3.
Рассмотрим, как использовать этот ритм на примере шагов фигуры «Натуральный поворот».
Замечание. В случае отсутствия «приставки» в фигуре, например, «Плетение», необходимость продвижения в пространстве для исполнения шага 3 прервало бы продолжение подъема. То есть верхней точкой свинга будет счет «2».
Счет «и» (после счета «2») использовался бы для движения веса и, как следствие, стопы в направлении следующего шага (в зависимости от исполняемой фигуры).
На счет «3» вес будет двигаться в направлении шага и вниз над стопой опорной ноги. В конце движения колено опорной ноги смягчится, принимая вес, а свободная нога подтянется под корпус, готовясь к продолжению движения.
|Подробности в разделе «Подъемы и снижения»|
Хотя темп фокстрота такой же, как у медленного вальса: 28 – 30 тактов в минуту и на один такт также приходится порядка 2 секунд, в медленном фокстроте 4 доли в такте. Соответственно, один удар музыки занимает примерно 0.5 секунды.
Шаги медленного фокстрота разделяются на медленные (2 удара) и быстрые (1 удар), следовательно, медленный шаг будет длиться в течение 1 секунды, а быстрый порядка 0.5 секунды.
Базовые движения фокстрота, как и в медленном вальсе, состоят из 3 шагов, которые исполняются в ритме: медленно, быстро, быстро. Но ритмические особенности музыки танца привели к замене приставного шага на проходящий.
· В фигуре «Перо» легко узнается «Перемена с ПН», а в «Тройном шаге» – «Перемена с ЛН».
Короткая длительность быстрого шага и необходимость продвижения в пространстве вынуждают исполнителей двигаться по более пологой траектории – без продолжения подъема.
Фактически подъем завершается в конце первого шага, а на следующем шаге сохраняется примерно тот же уровень.
Рассмотрим более подробно ритмические особенности музыки медленного фокстрота и их влияние на характер исполнения танца.
В любой четырехдольной музыке акцентированными считаются 1 и 3 доля (1 2 3 4), однако в музыке медленного фокстрота также можно услышать ритмический акцент на 2 и 4 долю (1 2 3 4). Эти акценты имеют короткий характер звучания, так как обычно выделяются ударными инструментами.
Если попытаться проинтерпретировать ритм голосом, то счет «1» и счет «3» нужно считать протяжно, а «2» и «4» – коротко. Чтобы отразить это в танце, нужно стремиться двигаться аналогично: движения на 2 и 4 должны быть несколько более стремительными, а на 1 и 3 – размашистыми.