– кульминационная сцена — в фильме «Пролетая над гнездом кукушки» М. Формана сцена, в которой Мак-Мэрфи не бежит через открытое окно психлечебницы, медлит, а затем бросается на медсестру Рэчет;
– финальная сцена — последняя сцена в картине, где ставится точка или многоточие в развитии действия;
– существует еще такое понятие, как главная сцена фильма — в ней происходит все решающее событие, слом течения сюжета. В картине Патриса Шеро «Королева Марго» это, конечно же, сцена Варфоломеевской ночи.
в) сцены следует различать и по уровню разработанной в них конфликтности: действие в развернутых и фрагментарных сценах рекомендуется чуть ли не в обязательном порядке строить на конфликтнойоснове (о видах конфликта смотри далее – в соответствующем разделе темы «Сюжет»).
г) сцены различаются по характеру места действия и съемки:
– павильонные — снятые в декорациях, выстроенных в павильоне;
– интерьерные — снятые в существующих помещениях;
– натурные — снятые на открытом воздухе (натура может быть декорированной).
Здесь мы не имеем дело только с техническим вопросом. Различия эти отражаются и на построении сцен (в частности, натурных), и на их чередовании. «Обычно трудно бывает соединить материал, снятый на натуре и в павильоне, если он идет большими кусками, блоками, – говорил Андрей Тарковский. – Гораздо лучше чередовать павильон и натуру, тогда различия их не так заметны»>1.
Профессиональный сценарист после написанной им сцены, происходящей в помещении, особенно если эта сцена развернутая, не задумываясь, переходит на сцену натурную, пусть даже очень короткую.
Способы сопоставления сцен.
а) по контрасту:
– сцены крестин младенца в фильме «Крестный отец» и – убийство врагов Майкла Карлеоне;
б) по соответствию:
– одна за другой идущие жестокие сцены набега ордынцев на Владимир в «Андрее Рублеве»;
в) по развитию:
– в картине «Пианино»:
– муж Ады узнает о ее любовном послании Бейнсу, бежит домой;
– схватив топор, он рушит в доме мебель и пианино;
– хватает во дворе вырывающуюся из его рук жену и отсекает ей палец.
Способы соединения сцен.
Те же два главных способа, что и при монтаже кадров:
– столкновение — в вышеприведенном примере из «Крестного отца»;
– сцепление — из корчмы в эпизоде «Скоморох» (фильм «Андрей Рублев») мы через речевой захлест переносимся в сцену пьяной драки во дворе корчмы.