Например, ранее упомянутая мозаика из обкатанных морских голышей и мелко дроблёной черепицы получило название оpus (произведение, лат.) barbaricum (заграничная или варварская техника, лат.) за достаточную простоту выполнения. Данная технология предусматривала применение укладки модулей, как плоской частью, так и торцом. Изначально создавались простые, двухцветные, графические покрытия, состоящие из незатейливых геометрических фигур. По мере совершенствования этого способа усложнялись и обогащались композиционные и цветовые качества. Одним из самых древних и изящных произведений эллинского искусства являются упомянутые выше мозаики Пеллы и половое мощение в храме Зевса в Олимпии, выполненное в 5 веке до нашей эры. На мозаике изображены Нереида и Тритон, в окружении растительного орнамента. Вся композиция набрана из мелкой речной гальки синего, жёлтого, красного и белого цветов в известковый раствор. Вся плоскость покрытия была выровнена и отшлифована. Великолепная мозаика была изготовлена по принципу ковровой декоративной композиции.
В дальнейшем оpus barbaricum, достигнув своей вершины развития, уступил место другому, более сложному, модульному набору, названному оpus tesselatum (tessera-кубик, latum-разбивать, лат.), где модули, используемые в мозаике, обрабатываются, принимая кубическую форму. Технология представляет собой раскалывание небольших мраморных и гранитных кусков или пластин камня, с последующим обтесыванием мелких фрагментов. На протяжении ещё долгого времени в произведениях античных мозаичных мастеров продолжают существовать на равных, два вида модулей – галечные окатыши и тессеры. Обработанные в виде кубиков камни оказались более востребованы в мозаике и окончательно вытеснили гальку. Заслуженной славой в эпоху эллинизма пользовались работы художника Созоса из Пергамского царства, живший во втором веке до нашей эры. Именно о нём в своих записях Плиний говорит, как о самом талантливом мозаичном мастере. В Пергаме, во дворце Атталидов мастер Созос набрал мозаичный пол, на котором были показаны разбросанные остатки пиршества в очень реалистичной манере. Тени от предметов ещё больше усиливали этот эффект, который при достаточном воображении можно считать трёхмерным.
Таким образом художник создал новый жанр в мозаике. До наших не сохранились мозаики мастера Созоса, однако множество подобных произведений более поздних авторов дошли до наших дней. И мы имеем возможность их лицезреть.