– Макс, тормозишь. Объясню понятными тебе схемами. На примере.
И Кореш начал объяснять.
Энди Уорхол известен широкой публике, прежде всего, работами, посвященными знаменитостям и культовым предметам мира потребления. Однако еще одной важной темой в его творчестве была смерть. Вот что он говорил про себя сам: «В какой-то момент я понял, что все, что я делаю, имеет некое отношение к смерти».
А почему?
А потому, что он обожал беспорядки на почве расовых конфликтов, крушения самолетов, дорожные аварии и прочие несчастные случаи, и катастрофы. Через эти сюжеты Уорхол показывал темную изнанку «американской мечты».
Впервые эта тема стала раскрываться в серии с Мэрилин Монро, выполненной мастером вскоре после гибели голливудской дивы. А потом серия «Смерть и катастрофы» размножалась в ярких цветах изображений пугающих сцен и объектов, превращаясь в пестрый узор образов, маскирующих экзистенциальный ужас человека перед неизбежным.
Но именно эта пища нужна была набирающим аудиторию масс-медиа. Смерть становится одним из главных инфоповодов и потреблялась намного лучше позитивных новостей.
– А может он хотел по-новому донести до людей старую традицию изображения символических напоминаний о смерти вроде черепов или гниющих цветов, которые призваны были направлять зрителей-христиан на путь праведной жизни и предостерегать их от пагубного тщеславия.
Некая отсылка к традиции vanitas.
– Я резюмирую, – сказал Кореш – Уорхол расщеплял целое на части. Использовал классику как пищу для масс, переосмысляя работы Возрождения, выбирал фрагменты и печатал их. Его серия «Смерть и катастрофы» актуализировала тему, особенно для СМИ, которые с радостью печатают плохие новости для большего охвата с целью продаж рекламы. Послание здесь одно: помнить о смерти, но в позитивном ключе. Язык живописи более понятен и близок, чем разговорный, а трактовка сюжетов позволяет развивать воображение и рассказывать истории.
Как думаешь, есть ли в работах Уорхола глубина или это чистая коммерция?
Макс не знал. А друг продолжил:
– Что происходит внутри творчества, какова его философия – понимаешь? Вот, например, эти банки с супом: ты знаешь, чем они отличаются друг от друга? Или они для тебя все одинаковые?
Вот у нас так же диалог начался. Вроде одно и то же обсуждаем, но ощущение, что говорим о разном. Как с этими банками. На самом деле, они все разные. Там мелко-мелко написано, из чего тот или иной суп сварен: куриный, говяжий, свекольный и так далее. Вот мы тоже долго-долго обсуждали, беседовали, спорили… и пришли к определенным договоренностям.