Одна из первых монографий о Глинке принадлежит музыкальному критику, композитору и педагогу Г. А. Ларошу [42]. В этой книге была сделана попытка углубленного анализа творчества композитора, которое оценивается автором очень высоко.
Значимые биографические труды о А. Н. Верстовском, М. И. Глинке и А. С. Даргомыжском написал историк музыки и музыкальный критик Н. Ф. Финдейзен [106; 107; 108]. Он был также известен как основатель и главный редактор «Русской музыкальной газеты», постоянно публиковавшийся в ней.
Наиболее фундаментальный и не утративший актуальности дореволюционный труд по истории русской оперы принадлежит перу публициста, музыкального критика и писателя В. Чешихина [113]. В нем он рассматривает основные вехи истории русской оперы до 1900 г., приводит сведения о забытых композиторах и их произведениях.
В советский период автором трудов общего характера по истории русской оперы был А. Гозенпуд [19]. Аналогичные монографии принадлежат академикам Б. В. Асафьеву [5] и Ю. Келдышу [31]. Интересно, что в работе Асафьева проводится мысль о том, что русская опера неотделима от европейской, поскольку развивалась она в русле европейской музыки. Исследователь принимает во внимание все, «что происходило в области европейской оперы в первые десятилетия XIX века…» [5, с. 11], и пишет, что для сочинения увертюры к опере «Руслан и Людмила» Глинке «надо было великолепно усвоить смысл и конструкцию этой формы у Моцарта, Керубини и Бетховена» [там же, с. 12].
В последние два десятилетия выходят в основном статьи по данной проблематике. Следует выделить монографические труды о Глинке Е. В. Лобанковой [52] и С. В. Фролова [110], исследование о берлинском архиве Глинки Е. В. Фроловой [111], книгу о становлении вокальных школ в Западной Европе и России Р. В. Сладкопевца [86]. Вышли также две книги, касающиеся творческой деятельности А. С. Даргомыжского, – о его оперном стиле [82] и роли Смоленщины в его жизни [73].
Зарубежные исследователи нечасто пишут об истории русской оперы. В качестве примера можно привести итальянского музыковеда, канд. искусствоведения Анну Джуст, которая изучает оперу «Иван Сусанин» К. Кавоса на широком историческом фоне [23; 123]. Статью о становлении русской оперы опубликовали китайцы Лю Цзюнь и Чэн Минъю [56]. Гоголевскими сюжетами русских опер занимается их соотечественник Сюй Цзыдун [103]. Исторический контекст русских опер XIX в. и точки соприкосновения русской и европейской опер ищет еще один китайский исследователь – Лю Явэй [57; 58]. Американский специалист, доцент Джули А. Баклер (Гарвардский университет) посвятила свою монографию проблемам посещения оперных спектаклей в театрах Российской империи в период с 1840-х по 1880-е годы, который она именует Золотым веком русской оперы [120]. Британская исследовательница российского происхождения М. Фролова-Уокер анализирует связь русской музыки с националистическими идеями, в том числе на примере оперного творчества М. И. Глинки [122]. Операм А. С. Даргомыжского посвящена книга немецкой исследовательницы Беттины Диссингер [121].