Сюрреализм в стране большевиков - заметки

Статья написана в 2017 году (добавлено лишь несколько ссылок на новую литературу) и является кратким «конспектом» предшествующих размышлений автора на данную тему. См.: От супрематизма к… Пути новой фигуративности // Русский авангард: личность и школа. СПб.: Palace Editions, 2003. С. 75–83 (вариант: Пинакотека. 2002. № 13–14. С. 151–158); Меж двух авангардов: русская абстракция 1930–1940-х годов // Новый мир искусства. 2007. № 6. С. 57–60; Сюрреализм // Энциклопедия русского авангарда. Т. III. Кн. 2. М.: RA, Global Expert & Service Team, 2014. С. 277–279.

См.: Деготь Е. Ю. Русское искусство ХХ века. М.: Трилистник, 2003; Светляков К. А. Александр Тышлер (1898–1980). М.: Арт-родник, 2007.

Деготь Е. Ю. Указ. соч. Недавно связи искусства К. Редько с сюрреализмом были подробно и убедительно исследованы. См.: Люкшин Д. Неслучившийся советский сюрреалист: Климент Редько // Искусствознание. 2022. Вып. 3. С. 272–293.

В последнем случае обычно речь шла об общей «странности» тематики, типажей, формальной структуры, но вектор поэтики все же был другим. Однако на недавней выставке в антикварной галерее «Петербург» (2022–2023) были представлены произведения Бориса Гурвича второй половины 1930-х годов («Туалет» и «Памятник»), в которых сюрреалистическая нота звучит весьма отчетливо. См.: Филоновцы: мастера аналитического искусства. Каталог выставки, 2022–2023 гг. СПб.: Антикварная галерея Петербург, 2023. С. 59–60.

Юдин Л. А. Дневник. Запись 28 октября 1934 года // Лев Юдин «Сказать – свое…»: дневники, документы, письма, свидетельства современников / сост., авт. вступ. статей и комментариев И. Н. Карасик. М.: RA, 2017. С. 310. Далее: Лев Юдин.

Протокол занятия 26 января 1926 года. Частный архив, СПб.

Харджиев Н. И. Заметки на полях книги о Малевиче. Цит. по: Малевич о себе. Современники о Малевиче: Письма. Документы. Воспоминания. Критика: в 2 т. / Авт. – сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. М.: RA, 2004. Т. II. С. 309.

Дневник. Запись 28 января 1929 года // Лев Юдин. С. 219.

Дневник. Запись 8 марта 1929 года // Лев Юдин. С. 223.

«Женщина» (1927, ГРМ, два рисунка с таким названием), «Женщина с ребенком» (1927, ГРМ), см. раздел «Уплотнение» в каталоге.

Использую определение, которое Юдин применял к характеристике личности и искусства К. С. Малевича.

См.: ОР ГРМ. Ф. 205. Оп. 1. Д. 33. Показательно, что в дневниковых записях, отражающих процесс работы над этими «бумажками», как раз часты упоминания Макса Эрнста.

Имеются в виду эскизы этикеток для парфюмерных коробок (середина 1930-х, ГРМ).

1933. № 11. Неслучайно Юдин считал ее принципиальной в творческом отношении вещью.

Дневник. Запись 28 сентября 1928 года // Лев Юдин. С. 207.

Дневник. Запись17 мая 1928 года // Лев Юдин. С. 202–203.

Дневник. Запись 17 апреля 1929 года // Лев Юдин. С. 230.

РГАЛИ. Ф. 3145. Оп. 1. Д. 109. Л. 1–3 об. Теперь опубликовано мной. См.: Карасик И. Н. «Меня восхищает ранний Миро». Неизвестные письма Льва Юдина Константину Рождественскому // Искусствознание. 2018. № 1. С. 288–309; Карасик И. Н. Лев Юдин: переписка с друзьями // Архив Н. И. Харджиева. Русский авангард: материалы и документы из собрания РГАЛИ. М.: ДЕФИ, 2018. С. 187–190, 300–307.

О бумажной скульптуре Л. А. Юдина см.: Карасик И. Н. Лев Юдин: от живописи к скульптуре и фотографии // Авангард 1910–1920-х годов. Взаимодействие искусств. М.: Ин-т искусствознания, 1998. С. 273–281.

Дневник. Запись 21 октября 1935 года // Лев Юдин. С. 339.

Неслучайно Юдин писал: «Вот когда буду иметь 10–20 фото, я стану в ряды художников» (21 октября 1935 года // Дневник. Запись 21 октября 1935 года // Лев Юдин. С. 338). Он прибегал к помощи профессионального фотографа, но, по свидетельству жены художника, М. А. Гороховой, руководил съемкой – ставил свет, определял ракурсы, задавал формат изображения.

Карасик И. Н. Лев Юдин: переписка с друзьями. С. 306.

Запись сделана А. А. Лепорской и датирована 20 октября 1926 года. См.: Лев Юдин. С. 739–741.

Лев Юдин. С. 740. Позже (17 февраля 1927 года) Малевич похвалит рисунок «Женщина». «Хорошо сделана, очень. С некоторым мистическим строем. Воздействие Пикассо, но со своим собственным ощущением» (Там же. С. 742).

Дневник. Запись 17 октября 1929 года // Лев Юдин. С. 235.

См.: Лев Лапин: 1898–1962 / сост., тексты: И. Галеев; тексты, коммент.: В. Поляков; текст: И. Захарова. М.: Скорпион, 2006.

Образцы подобных работ есть в ГТГ и Музее современного искусства в Салониках.

Клюн И. В. День за днем в искусстве // Клюн И. В. Мой путь в искусстве. Воспоминания, статьи, дневники. М.: RA, 1999.

Примеры сюрреалистических работ есть в ГМИИ им. А. С. Пушкина и в Музее современного искусства в Салониках.

Этот взгляд нашел подтверждение и развитие в выставке Центра авангарда на Шаболовке «Сюрреализм в стране большевиков» (2017, кураторы Надежда Плунгян и Александра Селиванова).

Текст был изначально опубликован на сайте Colta.ru 19 июля 2017.

Экспериментальная игра сюрреалистов. В общих чертах суть ее заключалась в том, чтобы неожиданным образом продолжить текст или рисунок предыдущего участника. Сюрреалисты считали эту игру не шуткой, а средством самовыражения и творческого поиска. – Прим. ред.

Беньямин В. Сюрреализм. Моментальный снимок нынешней европейской интеллигенции / пер. с нем. И. Болдырева // Новое литературное обозрение. 2004. № 4. С. 5–16.

В высшей степени (фр.). – Прим. ред.

Впервые напечатана в газетах «Комсомольская правда», 1933, № 38 от 15 февраля, и «Правда», 1933, № 45 от 15 февраля (под заглавием «Ударники похода против сорняков»). Источник: http://gorkiy.lit-info.ru/gorkiy/articles/article-263.htm.

Имеется в виду семья Александра Николаевича Бенуа (1870–1960) – одного из ключевых деятелей искусства Серебряного века – художника, писателя, критика, музейного работника, историка искусства и мемуариста; сооснователя журнала и общества «Мир искусства». – Прим. Ред.