Технология процесса поиска этого «примарного тона» голоса не имеет отношения к теме данной работы, она многократно описана мной в обозначенных выше монографиях, однако одну особенность этого процесса изложить необходимо. В большинстве случаев, определение уникального обертонного состава тембра голоса человека заключается в активизации группы обертонов, входящих в низкую певческую форманту (НПФ), лежащую, как мы помним, в диапазоне 200—1200 Гц. Эта закономерность долгое время определялась мной на слух, пока в 2023 году не было проведено исследование изменения обертонного состава голоса моих учеников с помощью специализированной акустической аппаратуры [15]. Исследование было проведено доцентом консерватории Санкт-Петербурга Е. Ш. Давиденковой-Хмара и оно полностью подтвердило вывод об активизации зоны НПФ в процессе настройки голоса человека на индивидуальную частоту его тембра (ИЧТ), работа с которой и запускает процесс гармонизации его био-психо-социальной системы.
Этот феномен можно объяснить, если вспомнить, что любая аффектация сопровождается повышением тембра голоса, активизируя присутствие в нем высокой певческой форманты (ВПФ). Когда люди ругаются, их голоса приобретают визгливый оттенок, эта же краска голоса характерна для любого демонстративного аффектированного поведения, когда человек стабильно, либо в течение короткого периода времени находится в состоянии эмоциональной взвинченности. Данная особенность обычно сопровождается и ускорением темпа речи, становясь еще одним пазлом истерического состояния человека.
Эти процессы, имеющие психическую природу, и затрагивающие область социальных отношений, не могут не отражаться на физиологической системе. Перевозбуждение психики провоцирует активизацию симпатической системы, выделение адреналина и кортизола и т. д. Понижая обертонный состав тембра голоса человека мы приводим его психофизиологию в более сбалансированное состояние, гася негативный эффект аффектации.
Следующим параметром звучания голоса, влияющим на процесс гармонизации его психики и физиологии, является организация правильных вибрационных ощущений. Важность этого компонента вокала также была описана В. П. Морозовым [16,17], являющимся, на мой взгляд, автором самой полной и достоверной теории голосообразования на сегодняшний день. Ощущение вибрации в теле певца, плавное и равномерное распределение звукового потока является одним из важнейших факторов контроля качества звука, дающего гораздо более объективную картину звучания во время пения, чем слуховые ощущения. Мой подход к поиску ощущения резонанса в корне отличается от доминирующей в настоящее время установки вокальной педагогики, советующей направлять звуковой поток вверх, в лобные пазухи, называемую зоной «вокальной маски». Такой звук активизирует высокую певческую форманту, приобретает звонкость и блеск, способен «прорезать» звучание оркестра и заполнить звуком зрительный зал. Однако эта манера звукоизвлечения сопряжена со значительными физическими усилиями и зачастую заставляет работать организм певца в режиме неоправданного перерасхода энергии. Именно это, на мой взгляд, является одной из причин существенной деградации качества пения современных певцов, по сравнению с мастерами belcanto.