Читать Дорога никуда - Александр Грин

© ООО «Издательство АСТ», 2023

Любое использование материала данной книги, полностью или частично, без разрешения правообладателя запрещается.

Александр Грин (1880–1932) – знаменитый русский писатель, творчество которого стоит особняком в истории русской литературы. Романтик, мечтатель, сказочник, создавший в своих произведениях особый волшебный мир, позже названный критиками «Гринландия», тонкий психолог, великолепный пейзажист и в то же время бунтарь, сам себя называвший реалистом до мозга костей и отвергавший любые сравнения своих книг с жанром фантастики. Удивительно то, насколько разнилась собственная жизнь писателя с чудесным, чарующим миром его произведений. Годы скитаний и странствий, за время которых Грин успел сменить множество профессий, увлечение революционными идеями, тюрьмы, ссылки, побеги, жизнь под вымышленным именем, постоянные запреты на публикацию его произведений, нищета, голод, частые нервные срывы и уход от людей – все это сложно вообразить при чтении его полных романтики книг «Бегущая по волнам», «Алые паруса», «Золотая цепь», «Блистающий мир», «Дорога никуда» и множество рассказов.

Лет двадцать назад в Покете существовал небольшой ресторан, такой небольшой, что посетителей обслуживали хозяин и один слуга. Всего было там десять столиков, могущих единовременно питать человек тридцать, но даже половины сего числа никогда не сидело за ними. Между тем помещение отличалось безукоризненной чистотой. Скатерти были так белы, что голубые тени их складок напоминали фарфор, посуда мылась и вытиралась тщательно, ножи и ложки никогда не пахли салом, кушанья, приготовляемые из отличной провизии, по количеству и цене должны были бы обеспечить заведению полчища едоков. Кроме того, на окнах и столах были цветы. Четыре картины в золоченых рамах являли по голубым обоям четыре времени года. Однако уже эти картины намечали некоторую идею, являющуюся с точки зрения мирного расположения духа, необходимого спокойному пищеварению, бесцельным предательством. Картина, называвшаяся «Весна», изображала осенний лес с грязной дорогой. Картина «Лето» – хижину среди снежных сугробов. «Осень» озадачивала фигурами молодых женщин в венках, танцующих на майском лугу. Четвертая – «Зима» – могла заставить нервного человека задуматься над отношением действительности к сознанию, так как на этой картине был нарисован толстяк, обливающийся потом в знойный день. Чтобы зритель не перепутал времен года, под каждой картиной стояла надпись, сделанная черными наклейными буквами, внизу рам.