Читать Бест-арт. Почему современное лучшее изобразительное искусство явный враг хорошему естественному - Михаил Журавлев

© Михаил Журавлев, 2025

ISBN 978-5-0067-5677-9

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Бест-арт. Почему современное «лучшее» изобразительное искусство – явный враг хорошему естественному пониманию изобразительного искусства

Добрый день, уважаемые читатели. Меня зовут Журавлев Михаил, и я автор. Сочиняя для вас новую книгу, решил обратить внимание на неоднозначность современного «лучшего» изобразительного искусства. Считаю, что современное лучшее изобразительное искусство – это явный враг хорошего естественного понимания искусства, поскольку чем дальше развивается человечество, тем оно дальше преобразует естественное понимание искусства, зародившееся еще с появлением первого человека, а потому все новые формы современного изобразительного искусства, особенно того, что считается лучшим, все более преобразуются, порой не углубляя первоначальное его понимание, а даже ведя его к диаметрально противоположному виду и значению, ставя с «ног на голову» саму его цель. Однако, далеко не все согласны с моим мнением, а потому решил показать этот вопрос с различных сторон.

Крайне надеюсь, что в этой книге каждый найдет что-то свое, а, возможно, даже то, что так давно искал.

Важно осознавать, что мнения о том, что считается «хорошим искусством», могут значительно различаться. Однако я выразил своё мнение относительно того, что современное изобразительное искусство – является отклонением от классического восприятия понятия «искусство». Прежде всего, хочется отметить, что искусство является личным феноменом. И судить о том, что является хорошим, а что плохим может, в первую очередь, только сам человек.

Действительно, в нашем далеко зашедшем мире искусство развивается совсем по иным канонам, чем в прежнее время, и большинство определений науки об искусстве относительно классических пропорций, гармонии композиции, законов перспективы, цвета и прочего, не применяются вовсе. Тем не менее, конечно, и в этой свободе выражения опыта, эмоций и восприятия художником мира есть своя методологическая основа. Изменилось понимание прекрасного, того, как видеть художественную ценность. Художник сегодня не привязан рамками какого-либо одного стиля или направления, что даёт свободу для экспериментов с техническим исполнением и формой, в целях передать ощущения и отношение, как он воспринимает окружающий мир.