Скорость. Ещё одно
важное ощущение, отмечаемое многими жертвами боевого стресса – это
переживание видимого изменения скорости протекания времени. То
есть, события случаются настолько быстро, что участник не может
оценить и даже понять, что происходит между меняющимися в его
глазах картинками. Реже происходит наоборот «замедление» времени,
нередко сочетающееся с тем, что участник смотрит на происходящее
как бы со стороны. Если при этом сохраняется способность
действовать и принимать осмысленные решения, то это ощущение может
давать позитивные эффекты. К сожалению, так бывает довольно редко –
чаще и «ускорение» и «замедление» времени в равной степени ведут к
потерям. Со стороны как «ускорение», так и «замедление» может
наблюдаться как замирание героя или переход к чередованию замирания
и резких, рывковых движений, которые, к тому же, могут часто быть
неудачными, неприцельными и неуклюжими. Герой в таком состоянии всё
делает невпопад – либо раньше, либо позже чем надо. Объясняется это
тем, что напряжение, порождённое страхом или другими подобными
чувствами, перекрывает или тормозит трансляцию картинки окружающей
реальности в сознание и герой вместо того, что на самом деле, видит
то, что было до того. При этом прерывание и остановки трансляции
порождают ощущение бешенного ускорения, и соответственно попытки
угадать и успеть к тому, что будет на следующей картинке, а
замедление трансляции даёт запаздывание по отношению к реакции. В
то же время ощущение «замедления», при котором сохраняется
способность рационально оценивать ситуацию и действовать, возникает
в случае подчинения страха герою и связано не с торможением
трансляции картинки, а обострением и обогащением её восприятия.
Проще говоря, в каждый миг трансляции герой получает больше
информации, чем обычно, что субъективно воспринимается как
«замедление» происходящих событий.
Эффекты боевого стресса (виды
торможения)
Теперь перейдём к эффектам – видам
торможения, то есть ощущениям второго рода, которые порождаются
переживаниями описанными выше. Это то, с чем собственно имеют дело
окружающие героя лица, во время переживания им боевого стресса. В
отличие от описанных выше ощущений, которые в общем случае надо
выкапывать, даже вытягивать клещами из героя при разборе
произошедшего, тут мы будем говорить фактически о внешних эффектах
страха, о которых герои не особо стесняются говорить и которые
часто даже без рассказа самого героя, достаточно чётко читаются по
внешнему поведению. А это крайне ценная информация для писателя,
так как позволяет следовать «американскому совету», передавать
переживания героя через описание его внешнего поведения.