В 1919 году здание цирка, уже Петроградского и не столичного,
лишилось своего хозяина. Последний директор из семьи Чинизелли -
Сципионе (средний сын Гаэтано), покинул Россию. Здание перешло в
распоряжение новойгосударственной власти. Начался другой,
драматический, период жизни одного из красивейших цирков
Европы.
Новая власть, самоутверждаясь, спешила вписать в историю новые
имена. На месте надписи "Цирк Чинизелли" появляется другая,
соответствующая действительности - "Госцирк", а позже -
"Ленинградский госцирк". Хронологию преобразования цирка Чинизелли
в Ленинградский Государственный легко проследить по фотографиям,
хранящимся в Музее Циркового искусства. Список потерь открывают
музы - их скульптурные изображения исчезли из проемов окон в 1920-х
годах. К 1932-му году крайние двери (1-я и 5-я) на фасаде ризалита
уже замурованы, а к 1936 - исчезли крылья навеса, которые
прикрывали эти двери. Изгибы крыльев были украшены ажурной чугунной
вязью. К этому времени исчезла и скульптурная группа, которая
венчала аттик главного фасада. Вместо нее до 1963 года
устанавливаются разные конструкции с надписями "Цирк" и "Госцирк".
Современный вид цирк приобрел в начале 1960-х годов, после
капитального ремонта и реконструкции здания. Потребность в
реконструкции возникла, в прямом смысле слова, изнутри. Дело в том,
что после революции, когда разделение общества на социальные слои
исчезло, отпала необходимость и в строгом разделении зала на
привилегированные и непривилегированные места. Барьеры и ложи были
сняты в 1928 году и зрители верхних рядов уже тогда получили
возможность спуститься в фойе на 1-ом этаже. Но это единственное
фойе не вмещало всех желающих прогуляться во время антракта, и не
все проголодавшиеся зрители успевали подкрепиться в буфете. Для
удобства публики и в целях пожарной безопасности необходимо было
устроить фойе и гардеробы на уровне 2-го и 3-го этажей. С этой
целью внешнюю одноэтажную галерею решили надстроить на всю высоту
здания. Цирк приобрел дополнительное внутренне пространство.
Зрителям верхних рядов теперь не обязательно спускаться вниз, чтобы
размяться и угоститься во время перерыва. В планировку зрительного
зала тоже были внесены изменения. Оставшиеся кое-где перегородки,
все еще разделявшие зал на партер, ярусы и галерку, были снесены
окончательно. Единственный барьер в центре зала приобрел
декоративный характер и не делит его на партер и амфитеатр. Таким
образом, и зал, и прогулочные помещения цирка стали для зрителей
более удобны. Однако реконструкция на этом не закончилась. В
процессе переделки была уничтожена царская ложа, придававшая залу
торжественный и праздничный вид. На этом месте, не мудрствуя
лукаво, устроили ложу для оркестра. К сожалению, это не
единственная потеря интерьера. Заметные упрощения были произведены
и в центральном вестибюле. Его прямоугольные колонны были лишены
рельефных изображений кариатид, украшавших каждую из сторон.
Серьезный производственный урон был нанесен зданию решением
заменить деревянное покрытие купола и прокладку из пробки
железобетонной оболочкой. К чести первостроителей надо сказать, что
металлические фермы купола, сделанные без инженерного расчета, лишь
на основе интуиции и опыта, выдержали это испытание. Для надежности
их только усилили. В связи с утяжелением сферической конструкции,
ограничился допуск нагрузки на фермы купола подвешиваемой воздушной
аппаратуры, а изъятие пробковой прокладки ухудшило акустику в
зрительном зале.