Композиторский дар К. К. Ошлакова
ярко отражен в знании им огромного количества художественных
приемов и выразительных средств, которые он использует в своих
сочинениях. Во всех его пьесах присутствует полифонизм,
заключающийся не только в контрапунктности главных и побочных тем,
их рефренности, но и в метроритмике, насыщенности динамического
контраста, в виртуозности перехода от одного психологического
состояния в другое. Произведения Ошлакова, я бы сказал, романтичны,
насыщены воздушным лиризмом и легки для восприятия. Даже в
аранжировках присутствует состояние необъяснимого чувства
мечтательности.
Анализируя музыкальные творения К. К.
Ошлакова, не перестаешь восхищаться выразительностью музыкального
языка и точностью передачи всевозможных технических и
художественных приемов. Он, как живописец, только ему ведомым,
быстрым и точным “мазком” воссоздает художественный образ свбего
произведения. Мириады нотных знаков рассыпаются по полотну
партитуры и, превращаясь в звуки, создают музыкальный образ. К. К.
Ошлаков восхищает своей изысканностью в подборе технических
приемов, умением точно, со вкусом использовать мелизматику, тот или
иной штрих. Исполнительскую виртуозность Константин Кириллович
рассматривает не иначе как профессиональность музыканта в
использовании всех технических и художественных приемов, средствами
которых композитор добивается раскрытия образа и художественной
пейзажности. Поэтому, работая над произведениями Ошлакова,
получаешь огромное удовольствие от инновационных приемов
исполнительской техники.
Блестящая аранжировка казахской
народной песни “Камажай”. отразила огромный музыкальный кругозор и
вариационную эрудицию автора. Вариационная ажурность главной темы,
канонизированность музыкальных фраз, точность акцентов позволили
автору придать эпичность простой народной песне.
В сюитах невольно замечаешь яркое
использование динамических и модуляционных контрастов, создающих
рельефность частей произведения. В “Сюите № 1” использованы
модуляционная контрастность и полифонизм кан- тиленного изложения,
динамическая рельефность и вариационность экспозиции. Тема первой
части сюиты изложена в спокойном песенном характере, аккомпанемент
подчеркивает легкую пульсацию движения и пикантное акцентирование в
фактурном сочетании баса и аккордов, переходящий в некоторую
напряженность солирующего баса. Педализация и полифонизм голосов
переходят в вариационное изложение музыкальной темы второй
части.