В 1928 году плакатист и график Сергей Сенькин был ассистентом Эля Лисицкого по оформлению советского раздела международной выставки «Пресса» в Кельне. Сенькин монтировал фотофриз – сложное монтажное изображение, опоясывавшее выставочный зал по периметру. Сюжеты фотографий, включенных в монтаж, должны были рассказывать о жизни в СССР. По своим размерам этот фотофриз приближался к масштабу архитектуры. Под влиянием данной работы в конце 1920-х годов Сенькин подготовил программу экспериментальных работ по фотофреске. Он предлагал наносить светочувствительный раствор на фасады зданий и проецировать на них фотоизображение.
Монтажи Эля Лисицкого имели свою творческую индивидуальность. Четкая композиция, удивительное чувство эпохи, сочетание шрифта, фотографии, графики стояли для этого автора на первом месте, а в совокупности составляли единое целое. Пользуясь фотоснимком как изобразительным средством и опираясь на богатейшие технические приемы многократной экспозиции, фотограммы (съемки без камеры), фотописи (наложение, просвечивание, переход формы в форму), Лисицкий создал ряд плакатов, обложек и композиций огромной выразительной силы. В свое время всей мировой прессой воспроизводился его фотоплакат (или обложка каталога) первой советской выставки в Швейцарии (Цюрих, 1929 год) – скульптурно-монументальный «монолитный» образ юноши и девушки страны социализма. Другой фотомонтажный плакат Лисицкого – для советского отдела Международной выставки гигиены в Дрездене (1930) – в уменьшенном масштабе был помещен на обложку оформленного художником путеводителя. На фотомонтаже изображался молодой худощавый рабочий, в грудную клетку которого было вмонтировано фото: два мастера, работающие внутри круглого каркаса (автор фото – А. Шайхет). В результате неожиданной взаимосвязи двух разномасштабных фото возник новый фантастический образ, родственный сказочным гиперболам Маяковского («оздоровительный ремонт человека»), с которым дружил мастер.
К классическим образцам фотомонтажа, который Лисицкий называл «высоким искусством», следует отнести и обложку сборника «Выставка японского кино», созданную в 1929 году. Один из двух последних антифашистских плакатов – патриотический плакат «Давайте побольше танков!», смертельно больной туберкулезом легких Лисицкий успел увидеть за несколько дней до смерти, в декабре 1941 года. Нельзя не отметить многочисленных работ в этом жанре братьев Георгия и Владимира Стенбергов. Их плакаты – это вся история отечественного кино 1920-х годов.