Примерно тот же быстрый ритм стихов использован Глебовой и при написании стихотворения «Осень» (первый вариант). В нём передано не ощущение детской радости и счастья от слияния с природой. В нём чувствуется спокойное созерцание природы поэтом, тонко подмечающим её красоты, детали её пейзажей, проявления её в картинах дня и ночи. Чтобы передать особенности поэтического мастерства Марины Глебовой, приведём её стихотворение полностью.
ОСЕНЬ (1)
Осень в гости. Вот морока.
Запоздала – и с порога
За работу принялась,
Недовольная итогом
Летних шалостей и дрязг.
Всё казалось ей несносным:
Слишком буйная листва
И мельканье крыльев пёстрых
Возле пыльного куста.
Ночью веки не смыкала,
Чтобы время не терять.
Кистью в охре помакала —
Завтра будет рисовать.
Тучи с севера скликала,
Чтоб по веткам дождь хлестал,
Чтобы ветер, как бывало,
Листья сотнями срывал.
Клонит в сон. Рассвет всё ближе…
Что ж ещё? Ах, да, цветы!
И уже морозцем лижет
В белых россыпях кусты.
Всё испортила злодейка:
Серым выкрасила даль,
Перепачкала скамейки —
Ничего-то ей не жаль!
Задремала лишь под утро,
Веки нехотя смежив,
Торопливый, грозный суд свой
Над природою свершив.
(На кромке, с. 14–15.)
В этой поэтической картине автор показал осень как деятельное лицо, меняющее состояния природы. Осень в изображении Марины – художник, уполномоченный природой для отображения её в красках. В то же время она есть субъект, воздействующий на тучи, ветер, дождь; субъект, способный к бодрствованию и сну. В конце стихотворения об осени говорится уже как о судье, который стоит над природой, действует активно и своевольно. Олицетворение осени в виде особого надприродного начала не говорит об обращении поэтессы к мифологии. Такой приём олицетворения часто использовали многие поэты. Например, Николай Рубцов в одном из стихотворений пишет: «мороз под звёздочками светлыми. идёт, поигрывая ветками». Сергей Есенин говорит о клёне: «или что увидел, или что услышал, словно за деревню погулять ты вышел», а Андрей Белый в стихотворении «Осень» пишет: «Пролетела весна. Лес багряный шумит. Огневая луна из тумана глядит.» (Андрей Белый. Золото в лазури. Репринтное воспроизведение издания 1904 года. – М.: Прогресс-Плеяда, 2004. – С. 171.)
Марина Глебова пишет не как мифологический мыслитель, а пробует себя как поэтесса и в художественном понимании любви, и в описании своих душевных состояний, и в изображении картин природы. Но природа у неё не нейтральна, не есть что-то несвязанное с человеком. Она свою силу, энергию и гармонию передаёт через эстетическую гармонию и человеку и вызывает в нём иногда философские догадки. Например, в стихотворении «Иллюзия» она даже в обычном природном явлении находит поучение для ума: