Время может носить условный характер (роман Е. Замятина «Мы», действие которого происходит в XXII веке).
Художественное время многомерно. Устанавливается условно настоящее время повествователя, которое соотносится с повествованием прошлого или будущего героя. Действие может происходить в разных временных пластах: М. Булгаков «Мастер и Маргарита».
В произведениях может быть смещение времени. Обращение к прошлому называется ретроспекцией.
Художественное время может быть непрерывным и дискретным. Время может останавливаться: пример – роман Е. Водолазкина «Лавр». Время может расширяться и сужаться. Пример расширения времени: п. «Вешние воды» Тургенева (крупным планом показана любовь Санина к Эмме)
Художественное пространство – «модель мира, выраженная на языке пространственных представлений авторов». (Ю. Лотман)
Виды пространства. Оппозиции:
Миметическое – фантастическое
Реальное – воображаемое
Пространство конкретное – условное
Сжатое – объёмное
Замкнутое – открытое
Земное – космическое
Внешнее – внутреннее
Географическое – онейрическое
Образы пространства – топос (пространство, характерное для какой- либо среды) и локус (конкретное малое пространство)
Хронотоп – связь времени и пространства (по М. Бахтину)
Примеры и некоторые разновидности хронотопов:
Дом – место покоя
Дорога – место временного движения
Перекрёсток – место и время встреч
Идиллический хронотоп – напр., время в родительском доме
Авантюрный хронотоп – испытания в чужом пространстве
Мистерийный хронотоп – погружение в преисподнюю
Карнавальный хронотоп – место временного переворачивания ценностей
Пример №1
Анализ рассказа Е. Замятина «Мамай»
«Мотив движения во времени при отсутствии движения в пространстве – один из сквозных мотивов, связывающих рассказ «Мамай» с другими замятинскими произведениями того же периода. В единую картину с «Мамаем» вписывается рассказ «Дракон» (1918 г): «На трамвайной площадке временно существовал дракон с винтовкой, несясь в неизвестное». Происходит некое нарушение единства: пространство – статично, тогда как время – динамично.
Разрушительная динамика дробит топос некогда цельного, монолитного Петербурга, на локусы, тяготеющие к автономии части («шестиэтажные республики»). Эта раздробленность и отличает Петроград от Петербурга. Петербург – монолитный, а Петроград – разбитый, разорванный. Такую оппозицию выстраивает автор. Она оказывается созвучной оппозиции «день – ночь».