1. Волшебник страны Оз 1939 года ярко показал смысл романа Баумана 1900 года о том, что людям часто недостает лишь подтверждения от общества в виде грамот и наград, чтобы позволить себе проявить свою храбрость, доброту и ум, а если нужно выручить друга, то такие качества развиваются даже у трусов, пустоголовых и стальных. Ведьмы олицетворяют жестокую власть, противостоять которой приходится героям, выбирая между своими страхами с конформизмом и доблестью.
2. Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу 1963 года снял Стэнли Кубрик после Карибского кризиса. Фильм захватывает внимание и держит в напряжении мозг и нервы до последней секунды. Гениально показано, как фанатичная идея войны во имя прекращения страха и заговоров врагов реализуется безумным в погонах. На фоне узколобых и порочных американских военноначальников, которым лишь бы потягаться силой, агрессией и раскрытием козней, советские смотрятся предубедительно нелепыми со своим планом оглашения оружия уничтожающего мир и требованием к американцам сбить за минуту самолет в границах СССР. Пародия на нациста не хуже чаплиновского Диктатора, а прототип единственного рассудительного и мудрого героя – явно Кеннеди. Не смотря на монохромную пленку и обилие диалогов, фильм потрясает правдаподобием, смешит и ужасает одновременно. Кстати, недавно сняли кино о Станиславе Петрове, советском офицере, действия которого предотвратили начало ядерной мировой войны. Думаю, упомянутые мной 3 фильма обязательны для показа подрастающего поколению, чтобы подобные события не коснулись нас в будущем, чтобы вместо разрывающихся бомб мы видели радость детей, чтобы они никогда не познали ужас войны и тотального уничтожения.
3. Мэри Поппинс 1964 снят по мотивам повести Памэлы Трэверс 1934 года. Её эмансипация отражена в героине – матери детей, поглощено митингами больше, чем семьей. Только няня доносится, что ценность не в деньгах, власти и равноправии, а любви в семье. Отец растаял, когда сын отдал ему заветную монету, не разделяя планы отца на неё, но не желая ему неприятностей. Жаль, что более поздние версии не так остроумно и поэтично раскрывают эту мысль. Недавняя Мэрии Поппинс возвращается наполнена чудным спецэфектами и кознями, но основная идея лучше раскрыта в фильме 1934 г.