Колено ПН сгибается.
· Важно понимать, что свинг корпуса на этом шаге не заканчивается – свинг только начал набирать свою энергию.
· Движение напоминает «приземление» после прыжка. Вес «собран» над опорной ногой.
· Мышцы ПН должны позволить весу мягко, без рывка проследовать вниз и вперед над опорной ногой, начиная следующий шаг. Корпус сохраняет вертикальное положение.
В процессе снижения и движения корпуса вперед ЛН свинговым действием проносится под корпусом и выносится вперед, начиная исполнение следующего шага.
· Во время снижения также начинается поворот влево в суставах опорной ноги, подготавливая новое ПДК и направляя Д встать перед партнером в начале следующего шага.
Каблук ПН начинает освобождаться от пола по мере того, как вес пройдет над ПН, а ЛН начнет движение вперед.
Когда шаг достигнет максимального размаха в начале следующей фигуры, корпус будет находиться примерно на середине расстояния между подушечкой ПН и каблуком ЛН.
В этот момент свинг достигнет своей нижней границы.
В фигуре «Поворотный лок ВП» часто можно увидеть, как исполнители разрывают свинг, разделяя фигуру на две отдельные части. Это свидетельствует о непонимании использования свинга.
Причем характер исполнения этой фигуры будет различным для медленного вальса и квикстепа.
В медленном вальсе фигура исполняется под счет «1и23». Первые три шага исполняются слитно с ускорением на «1и2».
· Наступание на счет «2» происходит в той же динамке, что и у предыдущих двух шагов. Это дает возможность использовать всю длительность счета «2» на замедление в верхней фазе свинга.
Подъем продолжается на счет «2». В верхней части свинга создается «эффект парения» над опорной ногой.
При исполнении «Поворотного лока ВП» в квикстепе, если используется счет «ББББ», динамика шагов будет примерно одинаковой (шаги на счет «1» и счет «3» исполняются более акцентированно). Как результат этих факторов, а также более высокого темпа музыки танца квикстеп, все усилия при исполнении шага 3 должны быть направлены на продвижение в направлении последнего шага (то есть замедления на этом шаге быть не должно).
Современные исполнители активно используют вес головы как для усиления динамики движения, так и для создания большей выразительности.
Так, например, в «Поворотном локе ВП» вес головы партнера направляется в сторону движения. Отклонение верхней части корпуса в направлении движения помогает ускорению в начале фигуры и придает дополнительную привлекательность исполнению.