· На технику также не могли не оказать влияния исторические особенности исполнения танца: танцоры отклоняли верхнюю часть корпуса в направлении центра зала (при исполнении поворотов вправо). При этом дамы прогибались в корпусе, поворачивая голову влево на движении вперед и вправо на движении назад. Такую манеру исполнения можно увидеть и в наши дни, например, в балете.
Высокий темп приводит к пологому свингу. По факту небольшой подъем является лишь реакцией на свинг корпуса.
· Поэтому на второй половине поворотов нога подтягивается всей стопой в контакте с полом.
· Тем не менее танец не должен выглядеть тяжеловесно. Перемена ноги на «приставке» исполняется практически в «полете», но при этом не нужно «выпрыгивать» наверх.
В венском вальсе несколько по-другому используются наклоны корпуса.
На первом шаге «Натурального поворота» сохраняется наклон с предыдущего движения. Небольшое отклонение корпуса в направлении движения (вдоль линии танца) в начальной фазе второго шага способствует перемещению веса в пространстве и свингу ЛН.
На шаге в сторону корпус сначала оказывается в вертикальном положении, затем нижняя часть опережает движение верхней части корпуса, изменяя наклон в противоположную сторону (в процессе сбора ног).
· В «Обратном повороте» расположение дамы справа от партнера и больший объем поворота (в результате движения по дуге влево) несколько ограничивает возможность исполнения наклонов. Особенно при исполнении вдоль короткой стены, скорее ощущается отклонение корпуса в центр зала для компенсации центробежной силы.
Отличительной особенностью ритма венского вальса является то, что вторая доля звучит несколько раньше, чем при равномерном ритме – смещена ближе к первой доле. В результате чего длительность первой доли несколько укорачивается, а второй – удлиняется. Это делается чтобы сделать первую долю более «легкой» в восприятии.
3___1___2___3___1 Ровный ритм
3___1__2____3___1 Венский вальс
· Первым этот прием использовал Иоганн Штраус. Он также местами использовал паузу в мелодии на второй доле, чтобы сначала прозвучал аккомпанемент (мелодия продолжалась со счета «3»).
В танце это выражается в том, что нужно исполнить шаг в сторону немного раньше, что дает возможность несколько дольше «парить» над опорной ногой.